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金庸收笔、古龙撒手之后，武侠小说的创作基本陷入空白期。近一两年来，凤歌、沧月、王晴川等武侠作者杀入文坛，这些被称为“大陆新武侠”的年轻作者们，能否重现金庸、古龙时代的盛世江湖？
１１月２３日下午，“２００６中华武侠小说论坛”在北京大学举行，对此议题争论激烈。记者随后对新武侠小说的作者与研究者进行了追访。
观点
孔庆东：“武侠盛世”正成长
大陆新武侠小说逐渐进入市场，真的就意味着武侠小说本身的“复兴”吗？或者仅仅是一种大胆的预测？无意义的假说？
“现在虽然不是盛世，但已经有点盛世气象。”北京大学中文系教授孔庆东说。多年研究武侠小说的孔庆东认为，凤歌、沧月、王晴川等一大批作者出现，评论家的队伍也壮大了，网络提供了作者发表的新园地，也拥有了一定的读者群。“这是一个成长中的盛世，就像初唐时期，如同《春江花月夜》的阶段，有着青春的气息还带点感伤。”
西南大学教授韩云波是“大陆新武侠”说法的提出者，近几年也一直为之摇旗呐喊。“武侠是中国人整体的一个梦。武侠就是我们民族文化的代表，我对新武侠的复兴充满信心。”但他同时也承认，今年的新武侠出现新的危机，已经没有去年《昆仑》等重头作品的亮点。
推出《昆仑》后，凤歌已经成了大陆新武侠小说的一面旗帜。但凤歌自己却表示，自己写的是“问题小说”，比如太模仿金庸、缩头缩尾、人物不合正道等。
现状
金庸、古龙难以逾越的大山
另一位武侠小说作家王晴川新推出系列作品《飞云惊澜》，风格比较传统，他认为，金庸已经成为一个永恒的传奇，无法超越。“在创作中，你会发现，你的很多创意和构想，他早已做了完美的尝试。” 孔庆东也称，他当年也读了很多中外古典名著，但读了金庸的小说后感到绝望，写得太完美了。
这种意见在创作中间占据了主流。凤歌认为：“金庸、梁羽生、古龙就像三座大山，难以逾越。”他认为，金庸古龙之后，出现了空白和断裂，只有黄易在勉强维持。金庸用《鹿鼎记》否定武侠之后，武侠作家们怎么办？“按照肯定、否定、否定之否定的路线，在反武侠后，我们要再次肯定武侠的地位，重新回到《鹿鼎记》之前的金庸。”
凤歌同时又表示，在风格上，古龙是不可重复的，不可能出现第二个古龙，但倒是可能出现第二个金庸。
而美女作家步非烟前几天提出要“革了金庸的命”，曾经语惊四座。她表示，武侠是种梦想，这个梦不要拘泥化了。“不必非要像金庸、古龙那样。不是要想着做大部头，李白写出《将进酒》的时候，他是憋着写名篇的劲儿才成功的吗？他不会想。成功的创作就是一个瞬间。”
奇幻、言情夹击，武侠危机重重
北京弘文馆出版策划有限公司总编辑杨文轩表示，武侠小说现在开始初步复苏，“现在我们需要的是协作，不需要竞争”。但即使协作，就能吸引广大的读者吗？这是决定武侠小说命运的根本问题。资深武侠小说迷李萌的看法有一定代表性。他表示，作为上世纪７０年代人，他最推崇的武侠小说还是金庸、古龙的。“之后也许会有才华横溢的作家，但我不会再那么痴迷，而且我现在已经基本不看武侠小说了。”
而更年轻的一代对武侠小说则没有那么疯狂。幻剑书盟网站的负责人孔毅表示。“现在网上排名靠前的都是奇幻小说，从网站来说，很多力推武侠的网站都死掉了，现在最火爆的是奇幻、言情小说。”他认为，“武侠小说危机重重，情况很危险。”
提醒
作家们不要只是混钱
苏州大学教授汤哲声表示，这些新武侠小说作家，最骄傲的是自己有固定的市场与读者。但另一方面媒体与业界却评价不高，这里面有评论者自身的偏见问题，但作者自己有没有问题？“我期望，除了畅销的书，你们还能写出一两本永远畅销的，变成常销的书，在文学史上留下名字。”他提醒作家们不要混钱，而要把武侠小说创作当作自己的事业。
汤哲声认为，大陆新武侠作家的编剧水平很高，已经超过了张艺谋、陈凯歌的电影作品，比如“复仇”、“藏宝”、“情变”、“争霸”等主题用得非常熟练。“但这还不够，金庸为何能够成功？一是人生的历练，把握历史的大气，二是不仅是中国文化的阐释者，还是文化的疑问者、批判者。”
而“太文化”了，读者们是否买账？凤歌称自己现在“很痛苦”，在市场和自由创作中间如何取舍，不能简单确定。是要打破目前创作的瓶颈，静心写作，还是要索性去应和市场，对凤歌和等年轻作家来说，都是个难题。
出路
搭乘动漫游戏顺风车
既然是新武侠，肯定要提供一些“新”的东西。韩云波认为，凤歌虽然向金庸致敬，但实际上在渐渐变化，从哲学主义走向了科学主义，从民族主义走向和平主义。“不仅描写武功，里面加入了很多数学、玄学的因素。”而步非烟，则为小说加入了神学的背景，萧鼎的《诛仙》，也被认为是武侠向玄幻靠近的成功典范。
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