在明代前中期兴盛的院画与浙派中，有颇多宫廷画师、职业画工创造性地继承南宋马远、夏珪一脉。但在明末南北宗论兴起、吴派文人画得势的大背景下，属北宗谱系的马夏派迅速走向衰颓，并逐渐湮没于中国主流画史之中。然而，在明代东亚地区空前活跃的艺术交流中，南宋马夏院体及其元明传派深刻地影响了狩野派、五山画僧等汉画系的发展，并持续渗透于20世纪初北美鉴藏界的审美观内。本书围绕三件互有关联的马夏风山水画展开讨论（即弘治朝王世昌《山村暮霭图》、明代佚名《江山胜览图》与室町狩野派《四季花卉山水屏》），深入分析其技术、风格、图像与主题，并将其置入创作、赞助、流通、鉴藏等多重语境。本书重点关注其中的马夏派兴衰、南北宗分野、东亚绘画传衍、海外宋明画混淆与赝品画断代等复杂议题，并基于此，对15、16世纪东亚山水画中的马夏遗风进行重构。

• 　　俞乐琦，1989年生。先后获得北京大学哲学系学士、威廉姆斯学院艺术史系硕士、宾夕法尼亚大学东亚系东亚艺术史博士学位。曾在美国国立亚洲美术馆（佛利尔美术馆）任史密森尼艺术史博士后，现就职于中国社会科学院考古研究所。主要从事宋元明绘画、美术考古与跨文化艺术史研究。著有《笔墨楼阁：界画与元代中国（1271—1368）》（Painting Architecture: Jiehua in Yuan China, 1271—1368）。

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《马夏遗风——15、16世纪东亚山水画的传播与鉴藏》