从结构上说，谷崎在这部小说中设置的多重三角关系也起到了非常关键的作用。庄造、猫与品子，庄造、猫与福子，庄造、母亲与品子，庄造、母亲与福子，庄造、品子与福子，还有庄造、母亲与猫，正是如此多重的三角关系在情节推动与场景设置中的有效运用，使得这部小说获得了丰富而又变化微妙的结构和肌理效果。但这些三角关系在整体结构中又并不是几何式的，而是此起彼伏、轮转互荡式的，它们在谷崎的语流中不时地组合又不时的解体，最终化为细小的碎片，隐没在无尽的悲哀气息里。

    整本小说的情节其实并不复杂。复杂的，是人的心理。谷崎润一郎写人物心理，既不是那种冷眼旁观剖析式的，也不是人物内心独白式的，而是渗透式的——其特征是，叙述者在描写人物心理时就像是个隐身人或影子，一方面他以一种自然贴近人物的方式去写人物的心理，并让这种描写在不经意间渗透在叙事的过程中，一方面他又让这种渗透在叙事中的心理描写不时转入人物自白的状态，但又点到为止、绝不漫延，因而不会让读者有半点絮叨的感觉。这种渗透式心理描写的效果，就是能不知不觉地让读者沉浸于某种语流里，感觉跟那个隐形人或影子般的叙述者的话语融合为一体缓慢地顺流而动，进而获得了一种超近距离的感受人物的气息并不时体会其心思的状态，而不再有旁观的感觉。这样一种明显得益于日本传统小说影响而生成的独特心理描写方式，能够让读者充分体验到叙述与阅读的恍然交融的效果，唯有如此，那些小人物的平淡乏味的生活琐事里所隐含的悲哀，才会像深秋的薄雾一样，在最后故事嘎然而止处悄然升起。