作为新近崛起的儿童文学作家，汤汤以其精灵古怪的鬼童话给读者留下了深刻的印象。在这些鬼童话中，汤汤十分注重人物心灵的刻画和描写。“汤汤奇异童话系列”，虽然作为汤汤的转型之作，不再写鬼故事，而且在读者设定上倾向于低年龄段的写作，但它们依旧延续了汤汤童话的写作特点，对笔下人物的内心世界进行了独到的艺术传达。
　　“汤汤奇异童话”系列包括《喜地的牙》、《青草国的鹅》和《一只蛤蟆叫太阳》三部作品。我认为，在这个系列童话中，《青草国的鹅》无论在情节设置上还是在人物塑造上，都最为成功。汤汤以清浅的文字，徐徐展开主人公草樱在人间和青草国之间的奇妙旅程。故事有些许幽默，又有些许忧伤。跟随作者的笔调，我们总能够被主人公的心灵世界所牵引。
　　在《青草国的鹅》中，草樱的心灵发生了两次巨大的转变：第一次是她离开依恋的乡村，这使她即使身在城市心中依旧充满了对乡土的思念；第二次是她离开人间来到青草国，这时她开始想念人间的亲人和生活。面对这两次转变，草樱似乎都身不由己，但是在这个过程中，她却通过自主的选择，最终选择了自己想要的生活，返还到留有她愿望和亲情的人间。这是一个在放逐和回归中不断抉择的历程，其中表达出的主人公强烈的心理愿望，隐隐牵动人心。正因为如此，草樱这两次心灵的转变也成为故事最精彩、最打动读者的关键所在。
　　主人公心灵的第一次转变，是她离开农村来到城市上学。草樱是一个生长在农村的小姑娘，她热爱泥土、草地和鹅。她逃离农村，是因为她喜爱的鹅开始成群结队地攻击她。被鹅反叛的草樱被放逐到城市，虽然远离了农村和青草，可是依旧在思念，城里的一小段田埂都成为了她魂牵梦萦之地。汤汤着墨在草樱热爱的那片乡土的描写，使作品充满了诗情画意。在她的笔下，乡村世界如同一幅铺陈在大地上的油画：绿油油的青草，光着脚丫的姑娘，雪白纯洁又可爱的鹅群……我似乎又回到那个恬静安宁的乡村，那个承载着我儿时欢欣岁月的地方。正是这种美丽，使草樱对乡土充满了不舍，即使通过幻想也要去往那长满青草的国度。也许，乡土也是根植在作者心中的独特情怀，正是带着这样的情怀，汤汤写出了这样的文字。
　　这身在城市却又怀念乡村的心灵动荡是直指现实的。在中国，城市化进程拉大了城市和乡村的距离，由此产生的留守儿童、务工子女等诸多问题一直回旋在人们的视野中。汤汤敏锐地触碰到了这个社会问题，写出了孩子在面临地域变迁的不安和困惑。或许，正是因为对城市生活的不适应，才使草樱走入了幻想的国度，以对抗现实的无可奈何。这种幻想，是孩子逃离现实世界的手段。
　　不过，相较于草樱对青草土地感情的描写，草樱对人间亲情等情感的描绘上却存在些许欠缺。草樱在变身之前，作者并未十分突出亲情和人间情感世界的美好，那么，当她变身后，即使面对她热爱的青草泥土美景却依旧执意回到人间，这样的描写在情节上就显得有些突兀。虽然，作为弥补，作家在这个过程中突显了草樱追求梦想的决心，但是在情理上却依然是说不通的。因为，作为一个十几岁的孩子，人间真挚的父爱母爱才是她回归人间的原点。这一点《一直蛤蟆叫太阳》也存在同样问题。尽管作家对主人公想回家的心理进行了精彩演绎，但它们在情节上都缺少亲情的铺垫。
　　草樱心灵的第二个转变发生在她被鹅咬了一口变成鹅之后。这时候，可以说主人公放逐了自我，她跟随身体本能的召唤，来到了青草国的世界。可事实上，草樱一点都不喜欢变成鹅，她一直想念着人类的世界，即使她知道自己原本就是鹅，回到青草国是为了完成既定的使命。最后，草樱通过鹅王后的帮助，终于实现了自己的愿望，留在人间做一个爱跳舞的女孩。作家在结尾处特别强调了孩子自主选择的权利，表达了她对孩子的理解和关爱。
　　无论是选择留在青草国，还是决定回到人间，都是草樱自己选择的结果。在选择的自由中，也包含着责任，甚至暗含着牺牲和代价，这些也必定由孩子自己来承担的。正是在选择的过程中，孩子得以认识自我，获取成长的力量。在这个意义上，《青草国的鹅》对于现实中的儿童而言，拥有特殊的现实价值。但与此同时，作家对主人公“变身”的情节设定也存在一定缺憾。