每一条小溪里，都会有江河的力量。每一颗石子里，都会有沙漠的影子。所以诗人狄金森说：要造就一片草原，只需一株苜蓿和一只蜜蜂，再加上一个白日梦。或许只有一个白日梦也就够了，如果找不到苜蓿和蜜蜂。
　　在读到童话家冰波和王一梅惠赠的“中国第一套微童话绘本”《水晶靴子》、《住在树上的猫》的一瞬间，我想到了狄金森的这几句诗。我看到，冰波先生在扉页写着这样的题赠：“微童话是我的梦想”；一梅的题赠则是：“微童话写进了我对生活的理解……”由此可见，他们都是在用心创造与呵护着“微童话”这个新生的宁馨儿。这两位童话家实在堪称“中国微童话之父”和“中国微童话之母”。他们在各自删繁就简、惜墨如金的文字世界里，创造了一种完全不同于以往的形式和意境的童话新文体。
　　《水晶靴子》和《住在树上的猫》每本书都收入了优美、精致的微童话十八篇。通常只有一个童话故事容量的绘本里，竟然承载了十八篇童话。如果仅从“经济价值”上看，这无疑是最具“性价比”的童书了。这当然是小读者的幸福。我们不妨在此先欣赏几篇。好在微童话篇幅短小，为窥全豹，全篇照录：
　　小乌龟背了一棵苹果树，给它远方的爷爷送去。
　　爬呀爬呀，苹果树开花了；
　　爬呀爬呀，结出苹果了；
　　爬呀爬呀，苹果成熟了。
　　到了爷爷家，小乌龟和爷爷一块儿吃苹果。
　　（冰波《小乌龟的苹果树》）
　　豇豆兵坐着它们的豇豆船，要去蚕豆国打仗。
　　上了岸，豇豆兵看见了眉毛黑黑的蚕豆兵，它们的个儿好大呀，它们的船好大啊。
　　蚕豆兵队长对豇豆兵队长说：“你们这么小的船，小心翻船。你们要到哪里去？我用蚕豆大船送你们。”豇豆兵队长轻声地说：“算了，队伍解散，大家回家种菜去……”
　　（冰波《豆豆兵去打仗》）
　　这是一个真正的“小世界”，小到每一篇童话都只有100个字左右。但这分明又是一个“大世界”，可谓以一当十，撒豆成兵；滴水观海，一雨成秋。故事、形象、幻想，还有意境、细节、情趣，样样都不缺少。
　　冰波有言：“一片叶在湖面上悄悄打转，我看到的是轻盈；一滴水在荷叶上咕咕滚动，我看到的是丰满；一段文字在微博上飞扬流转，我看到的是故事、想象和意境。这就是我注定要爱她，因为，她是微童话。”澹然的文心，细腻而丰盈。
　　再来欣赏两篇王一梅的作品：
　　夏天，我遇见一只羊，它已经年迈，我把花环戴在它的脖子上。风吹着它长长的胡子，它给我讲羊儿流浪的故事，直到月亮升起。
　　我陪它一起数星星，一颗星，两颗星，三颗星……
　　数着数着，羊数错了，数成了一只羊，两只羊，三只羊……
　　然后，羊睡了。我为羊搭起帐篷，悄悄地离开。　（王一梅《遇见羊》）
　　蚯蚓有一个地下迷宫，如果去拜访它，请带着萤火虫；蜘蛛有一个网的迷宫，如果去拜访它，请穿防粘靴子；田鼠有一个油菜花迷宫，如果去拜访它，请带蓝蝴蝶；猎人有一个森林迷宫，如果去拜访它，请带一条狗；我有一个草地迷宫，如果要拜访我，只要轻轻走路，不踩坏小草，那就请进来。
　　（王一梅《迷宫》）相信每一位读者都能感受到，这样的作品，不仅是简练而完美的微篇童话，也是充满抒情意味和润泽可感的散文诗。每一篇作品也没有因为篇幅的简短和浓缩而变成抽象的、缺少水分的干花。冰波和王一梅，原本都是抒情童话和唯美童话的创作圣手。当童话的情节和语言得到了最大限度的剪裁，抒情的意境和趣味得到了最大限度的“提纯”之后，他们献出的是钻石般的诗与真的光芒，是情感饱满的爱与美的果实。
　　对此，王一梅也有一番文心独白：“那一刻，听北极浮冰上企鹅在合唱，看渴望羽化的毛虫在半透明的茧里微笑，田鼠的家黑暗得像迷宫一样神秘，蝙蝠倒挂的世界颠倒又充满思考……猛然间，奔放，沉默，思绪游离。那一刻，微童话流淌在字里行间。”
　　这种对自己所钟爱的文体极端用心、全身心投入的态度，是值得肯定和效仿的。创作者对于他的职业的强烈的爱，才是无论是在主动还是被动的状态下最关紧要的东西。不论我们所做的是什么，重要的是，都能带着一种强烈的感情去做。