也说真的，我认为周老师的书法的传世机会相当高。有五个原因。其一是在书法最困难的那方面——用笔——周老师练到前无古人之境。用笔最重要是处理线条，无论笔锋怎样翻来覆去，周老师写出来的线条永远是那样舒畅。你可以批评她的线条不够狂放，但没有谁可以写得出那么幽美的线条。喜不喜欢是一回事，能否做到又是另一回事。其二，有两位书法大师对我说，今天在神州大地，周慧珺的书法最好。艺术没有“最好”回事。他们显然是说在书法的某方面，当今之世没有谁写得过周慧珺。可能是指用笔，我不知道。重要是书法艺术今天在中国再盛行，说是“最好”，不管是什么，或好在哪里，有助传世。好比你说张五常的经济学冠绝天下，我不会问你冠在哪方面的。却之不恭，因为只要有够多的人这样说（可惜一个也没有），我的经济学思想会传世。其三，周慧珺的书法雅俗共赏，有价，收藏者众矣！其四，大约十年前，我见到周老师的书法赝品在市场涌现，对她说了，她不怒反喜。一时间我自己悲从中来，因为没有人假冒我的书法。周老师的书法假冒不易，赝品够多是反映着市场有足够的需求，鼓励着一些人拼命仿效。我因而创立了收藏艺术品的第一定律：凡是市场多有冒牌货的艺术家，我们要购买收藏该艺术家的真货！其五，最重要的，这些年神州再起，历史时间上周慧珺不可能生长在更理想的年代。在她的书法进入佳境之际，数码科技的讯息扩散时代开始了。怎么会那么巧？

    进入了二十一世纪，新潮书法渐趋时尚。不久前在深圳参观一个大规模的书法展出，没有一张是本文说的书法。这些新作一律大幅，画不是画，字不是字，我看不懂。一起参观的朋友认为这样的“书法”不需要学过，我不敢那样说。艺术这回事，往往似浅实深。我只能说不懂。

    我看得懂的，是这些新潮书法完全不管用笔，即是不管周老师教我研习了多年的那一种。我想，如果这种新书法发展下去，再不回头，周慧珺会是中国传统书法的最后一个代表人物。

    回头说《周慧珺传》的作者李静，也是个书法家，其作品也收藏者众。李静是周老师带大的，从小跟老师习书法，对书法的历史与艺术的学问是大方家了。不可能找到另一个更有资格写周慧珺的传记的人。认识李静二十多年，我到今天才知道她是那么懂得写文章。

     再回头说用笔，十多年前周老师对我说：“我不知道古时的大师是怎样用笔的，没有机会见到，只是知道自己写得出古人的字，也就算了。”我看过一套有一百个当代书法家的示范影碟，他们用笔的方法跟老师很不相同。我没有资格判断哪家比较高明，只是见老师能写出那样的线条，翻来覆去那么舒畅，就跟着学，不作他想了。

    从用笔那方面看，李静和我无疑得到周老师的真传。我们没有老师从小患上的不幸之疾，挥起笔来手的动作比较灵活，也比较夸张。李静的挥笔动作精彩，写出来的字也精彩。我呢？你只看动作好了！

    是为序。

                                                     张五常
                                                    2011年2月