这种以独特的现场感和真实感为主要审美目标的写作，通过“我”的特定感受和理性解密，往往以小见大，对现实生存中的某些重要现象，提出颇有价值的思考。像《梁庄》，通过“我”在家乡的走访，以社会调查的方式展示了中国乡村社会的沉重和无奈，为人们了解中国社会的现代化进程提供了独特的思考。而《中国，少了一味药》则以作家自己卧底于传销组织中的亲身经历，鲜活地演绎了这颗社会毒瘤之所以屡除不灭的缘由，它既有邪教般的灵魂淘洗，又有人性欲望的疯颠表演，读来令人惊悸且又发人深省。

　　2010年，让我颇为惦念的，还有两本“钟摆式”的小书：李敬泽的《小春秋》和余秋雨的《我等不到了》。前者是一本机趣横生而又意味无穷的随笔，作者微言大意，以古讽今，举重若轻之余深得王小波的神韵。后者则展现了一位文章老手的狡猾，它通过一种若隐若现的回忆，借助浓烈的悲情主义，再一次完成了余秋雨极为高超的自我表扬之技法，前人少见，后人恐也难有来者。