但《沿》一书借迪伦之口道明了真相：摇滚乐不是前卫艺术，它只是商品一种。本质上，列侬和邓丽君的音乐并没有分别，迪伦和罗大佑的价值也只不过在于流传卖钱，甚至标榜自己是听摇滚的那份激情也早在红卫兵身上燃烧过。年轻这种东西，在每个时代，都将作为炮灰，以飞散终止，对于活到了而立和不惑之年的人们来说，重要是如何去做一番善意回望，去检阅还有多少美好的东西留了下来。 
    这才叫真正的残酷清醒，非痛定思痛不能坦然彻底至此。可以说，我的某个想法终于被清晰地印证了，我乐于看到王小峰去写小说的原因基本上就不言而喻了：在他给《三联生活周刊》撰写了十多年的文化报道之后，在他嬉笑嘲骂的无聊人博客也成集了两本书之后，在他陆陆续续拍了三段还不算难看的《小强历险记》之后，应该有一种方式，把他最熟悉也最难以割舍的话题领域——当代流行音乐——做一个提炼和总结。没错，这个人还是选择了小说。用伪造的力量来恢复真实，决然地，谨慎地，无情地，甚至是刻意保持距离地。事实上，时至今日你我已经明白，随着摇滚等西方文化一起到来的，是一个父辈也完全未曾经历过的世纪场景，几乎就在一夜之间，巨大飞速的变迁滚滚而来，红的绿的合成的机械的，他们完全蒙了，比我们还要目瞪口呆。所以，如何玩转它只能是一项NPC单独执行的任务，不会有良师从旁指路，你必须学会摸爬打滚，乃至撒泼打诨。多数人成为了陪衬，少数人成为了顽主——因为这部分人参与了冒险和规则制定，这当中无数的故事将作为史实被记载，接受评判。作为记载之一，作为实行实名制的虚构文本，《沿》里面唯一杜撰了一支乐队“烽火台”，老板列侬预言他们“第一张专辑一定会火得不行，第二张专辑一定会烂得不行”，这是好笑且悲哀的，无疑，他们像无数这一进入现代资本主义进程的国度生产出的每一件产业链商品一样，有着如下特点：山寨、粗制滥造、短期内便能牟取暴利，然后迅速地迅速地被淘汰。