上海80后青年作家群体研讨会昨天举行  并不是文学造就了韩寒郭敬明

　　“忧郁”、“自恋”、“颓废”、“早熟”、“忧伤”、“呓语”等词是10年前对“80后作家”作品的一些简单标签。令许多“80后作家”惊讶的是，如今外界对这个写作群体的印象和评价依然停留在这些标签上，而他们其实已经不再年轻，他们早已经不再写校园青春故事。一些评论家在昨天的上海80后青年作家群体研讨会上认为，韩寒也好，郭敬明也好，如果就文学而言，有什么成就很难讲，但他们有一个标志性的东西——市场。  

　　10年前的新概念作文大赛制造了一个年轻写作群体“80后作家”，而今“80后”也已不再年轻，他们如今的写作也与10年前迥然不同，但外界对“80后作家”的印象和评论依然停留在10年前。如何再评论“80后作家”？

　　昨天，由上海作协和文学报联合主办的“上海80后作家群研讨会”在文新大厦举行，以对这一作家群体进行再认知。当学者们希望文学界改变对“80后作家”的刻板印象的时候，作家依然希望外界仅仅是把他们当作一个正常的写作团体，他们的处境与前代也许没什么太大的区别。

　　“忧郁”、“自恋”、“颓废”、“早熟”、“忧伤”、“呓语”等词是10年前对“80后作家”作品的一些简单标签。令许多“80后作家”惊讶的是，如今外界对这个写作群体的印象和评价依然停留在这些标签上，而他们其实已经不再年轻，他们早已经不再写校园青春故事，他们的写作也已经慢慢成熟。评论家何平说，评论界对“80后作家”的评论都还停留在10年前的想象，“但他们的写作和10年前完全不是一回事，评论都还是建立在想象、假定、虚拟之上。”

　　但这个逐渐成熟的写作群的成长，也确实与前代作家有诸多差异。在“80后作家”中，依然有按照传统作家的成长道路写作，功利性地为文学奖和作协写作。何平说：“很多的作家成长过程，我能举出10个以上的作家是在传统期刊上成长的。现在有点影响力的80后作家是在期刊上成长起来的。”但与会的北京大学教授张颐武认为,“80后作家”的成长更依赖于商业出版市场和网络。

　　在商业出版领域中，最为成功的无疑是郭敬明和其团队。“郭敬明创造了整个产业链，它主要靠纸质出版，它能精确把握同代读者的趣味要求。”就算是按照传统道路成长的个别年轻作家，通过文学期刊出名，最后也进入郭敬明的体系。张颐武说，“而依赖网络的写作有两个不同路径，一个是韩寒式的片段写作，通过网络评论韩寒创作出自己一部分的读者。但韩寒的纸质读者量其实在缩小；另一个路径是盛大网络作家式生产。他们都在上海生产文学，带有垄断性。” 依赖于消费市场的“80后作家”成长路径的转变，在张颐武看来使中国的文学市场更接近于西方文学市场，一个是畅销书市场，一个是纯文学市场。

　　文学消费市场的兴起，在一定程度上也使“80后作家”与社会意识形态的关系疏远，这是他们与前几代作家的又一差异，这也是整个文学结构的转变。所以，一直担任“新概念作文大赛”评委的华东师范大学教授杨扬认为：“以国家意志组织起来的文学大概到了70后基本告一段落，这并不意味着文学的组织方式结束了。”“他们（80后作家）在市场的支撑之下得到了成长。有市场这是他们最有力的标志，韩寒也好，郭敬明也好，文学上有什么成就很难讲，但他们有一个标志性的东西——市场。”

　　而事实上，靠写作出名和发财的，永远只是少数。一位“80后作家”感慨地说：“会有人问你们是不是和传统有割裂？我觉得这种问题不是我们80后写作的问题。从我这个观点出发，我们作为一个中文写作者不可能和传统有彻底的割裂。”“畅销书对我们来说也不是更重要的问题。”对于绝大多数“80后作家”而言，他们拥有的读者和市场、他们的写作处境其实和前代作家没什么太大区别。