剔除这些“星光”璀璨的明星书以后，排行榜上剩余的图书则为“百家讲坛”系列和一些关乎民生的健康理财类书籍，而其中又以当日有知名作者签售的图书居多。综合7天的榜单来看，上榜率最为集中的是朱德庸的新作《绝对小孩》和易中天的旧作《品三国》（上下），都有5天占据了榜单上的不同位置。朱德庸17日曾做过一次现场签售，而易中天此次虽然捧场书展，却没有为《品三国》签过一个字。由此看来，书能不能大卖，也并不完全取决于作者搞不搞签售。《绝对小孩》因深具哲辩和艺术性而深得读者喜爱。《品三国》更是因其附带了一定的人文含量，加之出版方优秀的营销策划，而由去年书展天天位列榜首的超级畅销书，转变为今年书展长盛不衰的长销书。但是，此类书籍和上述明星书相比为何寥若晨星？ 

　　今年上海书展开幕以后，曾经遭遇诸如“星光冲淡书香，粉丝不是读者”的批评。但笔者以为，这样的批评只是停留在现象的表面。上海书展为出版界准备了一个舞台，戏唱得好不好则是“角儿”的本事。现在唱出了热热闹闹的明星秀，批评者因此而去批评搭台者台搭得不好，岂非本末倒置？一年一度的上海书展够不够书香，归根结底仰仗于出版界出了什么书，更为注重哪一类书的营销策划。有如戏剧要延续生命力必须培养观众，出版界也要为阅读培养读者。如果把大量的精力用来迎合“粉丝”，恐怕最终会得不偿失。