2007年8月，“侦探推理女王”阿加莎·克里斯蒂剧作《捕鼠器》，由上海译文在国内首次出版。而人民文学出版社也经英国阿加莎·克里斯蒂经纪公司首次授权，接连推出了《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《空谷幽魂》、《古墓之谜》等中文版本，人文社版的“阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列”到2007年底将出版32种。2007年6月1～9日，由姜涛导演，林奕、童歆等联袂演出的《捕鼠器》全新公演。

　　这一系列有关阿加莎·克里斯蒂的出版与演出，无疑更带来了一种持续不断的阅读风潮。阿加莎·克里斯蒂的魅力缘何如此的长盛不衰？本报约请了恐怖悬疑文学研究专家兴安，以及翻译了阿加莎·克里斯蒂众多作品的黄昱宁先生进行了分析与解读。

　　让每个人都可能成为大侦探

　　读者喜欢一部小说，无非是喜欢其中的人物或者故事。阿加莎·克莉斯蒂（Agatha Christie）小说的魅力就在于此。她小说中的人物和故事绝对超越了同时代的其他推理小说家。一般的推理小说很少注重人物的塑造，而多关注故事，人物不过是故事中的过客，故事讲完了，人物也随即消失。克莉斯蒂小说中的人物与故事不可分割。比如在她的小说里，如果没有波洛和马普尔这两个可爱的一男一女，我们就无法喜欢她的小说，甚至她的故事都无法进行下去。波洛侦探的潇洒与机智，马普尔小姐的细心和敏感给我们印象最深，以至我们相信他们是活在现实中的人物。尤其是马普尔小姐，她热爱和熟悉身边的生活，并直觉地观察它。她经常说的两句话：“表面现象是不可靠的”和“留意你的第一印象”。这些话极其朴实和睿智，这既是她的探究案件的出发点，也是她的人生观。虽然她推理的方式有些琐碎和女人气，甚至可能被专业侦探视为业余和可笑。但正是因此，她能使每个读者都参与其中，甚至可以把马普尔当成自己，对案件进行细微的观察与分析，从而揭开一个又一个悬念和真相。

　　克莉斯蒂的小说没有那些故弄玄虚的东西，更少有变态血腥的内容。她的人物与故事、对话和场景与我们的生活是非常贴近。所以，我可以这样说：读了克莉斯蒂的小说，我们每个人简直都有可能成为大侦探。这或许就是她小说受这么多的读者欢迎的原因。

　　《捕鼠器》：荒谬、煎熬与戏弄

　　《捕鼠器》原来是一个短篇故事，叫《三只瞎老鼠》。1952年改编成舞台剧《捕鼠器》在伦敦首演。

　　这是个非常神秘的故事，与克莉斯蒂以往的“网状缠绕”式的写作手法不同，她不是过早地让读者或者观众介入到戏剧之中，而是给你设置了几个可怕的悬念和场景，让你摸不着头脑。而最关键也是最绝妙的是，让在场的人重新扮演一遍谋杀前的那一刻，这种荒谬的安排让人物和观众不得不同时受到煎熬和戏弄，并且感到时空和人生的荒谬。这是克里斯蒂超越自己推理小说的一个作品，它形式上是恐怖的，内容上又是荒诞的。它不是建立在理性的侦探小说之上的，而是来自作者内心的对人生和世界的瞬间灵感和发现。所以，在有人问到这部戏剧成功的原因时，克莉斯蒂得意地说：“人们总问我是什么造就了《捕鼠器》的成功。除了这个明显的答案：‘幸运！’之外——这是幸运，我可以说至少90%的幸运——我唯一能给出的答案就是这里有些东西是适合几乎所有人的：不同年龄和不同品味的人都能从中得到乐趣。”（见《阿加莎·克莉斯蒂自传》）

　　她的小说是一个艺术品

　　可惜的是阿加莎·克莉斯蒂的小说，对中国推理悬疑小说的创作基本没什么影响，尽管她受到众多普通读者甚至是不少严肃作家的追捧。作家格非、马原、王安忆等都是她的忠实拥趸，王安忆还专门写过一本叫《华丽家族》（安徽文艺出版社，2006年11月）的书，论述克莉斯蒂的小说。我们知道阿加莎·克莉斯蒂的小说系列最早在国内，准确的说是在大陆出版的版本是台湾作家三毛推荐的，大约是上世纪80年代末。那个时候，国内还没有私人侦探这个职业，破案基本上是上级领导指挥，公安人员协作，体现集体智慧，杜绝个人主义。没有产生侦探的环境和土壤，我们的小说创作当然也就不可能出现真正的侦探作品。另外，克莉斯蒂的小说早已经深入人心，加上她无可争议的经典性和故事的程式化，借鉴或模仿她的小说是非常有风险的，搞不好会给人以笑柄。所以，我们只能将她的小说作为一个艺术品，一份文学遗产，有距离地欣赏并对其表达敬意。