记：那这样的市场引导，会不会使得日本人对中国当代文学的认识越来越错位？因为中国的确有一批当代作家，有实力但无卖点，得要读者慢慢进入才能觉得好。 

    毛：那就慢慢来。我还要强调一点，找准翻译很重要。陈忠实的《白鹿原》是部好小说，但在日本市场没有热起来，就因为是一位在日本的老华侨翻译的。他中文可能不错，但日文未必好，所以就没做起来。记：但吉田富夫是公认的翻译莫言作品的绝配。他们之间甚至到了心心相印的程度。 

    毛：是的。吉田富夫也是乡村孩子出身。他译到《丰乳肥臀》中母亲赤着上身打铁，潸然泪下，他说：他的母亲就是这样打铁的。有这样的情感呼应，他的译文势必会准确有力。另外，莫言的《透明的红萝卜》中有个孩子叫黑孩子，而吉田说他小时的外号就是黑孩子。吉田不止一次说过：我感到自己真实的生活被莫言虚构的生活唤起来了。这叫什么，“对家儿”啊。他现在在译莫言的新作《生死疲劳》，听说已经译了一半了。 

    记：那像这样的作家、译者堪称绝配的还有吗？ 

    毛：目前没有。慢慢碰吧。 

中国文学要进日本市场最好面对面 
    记：这么多年，你一直都吵吵着中国作家要走出去。莫言北海道之行有我参与，余华今年已经去过日本一次了。听说明年还要请苏童、安妮宝贝去日本走一遭。这样做的目的是什么？ 

    毛：我觉得面对面交流很重要。日本媒体对中国作家很关注，9月余华来日本时，有人注意到：一张《读卖新闻》上一面是莫言，反面就是余华。日本媒体喜欢追踪中国作家，还因为中国这一拨作家太会讲话了。早年的阿城一开口，绝对毙倒一大片。现在的莫言、余华等都有脱口秀才能，这让日本媒体绝对有点可做。你知道日本的《文艺春秋》为什么会拍板做余华的《兄弟》吗？就是因为负责出书的编辑听了余华在东京的讲演，非常精彩。 

    记：不过据我所知，安妮宝贝是非常低调的。她会配合你这么抛头露面吗？在众多新一代作家中，你为什么首先选中了她？ 

    毛：我看过她写越南的一本书，觉得她在日本可能有戏。首先，她是从网络诞生的作家，这对日本出版商来说，算个新鲜话题。另外，我觉得她文字中那种半梦半醒的感觉，与中国当下经济高速运转有距离，这可能也会让日本出版商感觉不一样。安妮宝贝是比较低调，我欣赏她的风格，觉得她自己很有主见，协商好的事情，她会知道自己扮演的角色。