因为和巴宇特一起在《万象》杂志写文章，所以，经常有朋友跟我打听，这个巴宇特是谁啊？男的女的？啊，是女的，怪不得！哦，在纽约，怪不得！哈，原来是沈昌文的女公子，怪不得怪不得！ 

　　几个“怪不得”下来，巴宇特写得一手好文的原因似乎就水落石出了：大地方，大人家的孩子嘛！可是，不是这样的，巴宇特不是这样生产出来的，甚至，我还觉得，巴宇特是和包裹着她的各大名牌斗争着生长出来的，就像她在上海书店出版社新出的《迷失上海》后记中写的那样：“我还清楚地记得写这些文章时我是多么的不安和恐惧，我是怎样地和自己的文字作战……” 

　　说起来，像我们这种没名堂的，沐猴而冠地拿起笔来，才有不安和恐惧，而她，垫着《读书》学写字的，怎么也迷失呢？后来和她认识，做了朋友后，才算明白，这种迷失，也不是所有的人都有得迷的。虽然她的新作被上海书店的编辑用了一个和电影《迷失东京》一样的英文题目，Lost in Translation，但很显然，科波拉小姐处理的还只是文化的游击战，巴宇特关注的已经是文化的核拉锯，所以，前者最后有了一个滥熟的MTV式精神升华，后者却百转千回说出，“我们的目标不是知识，而是情欲。”当然，这种情欲，其间穿梭的眼神，真不是科波拉小姐处理得了的，也因此，迷失东京是假，迷失上海是真。 

　　真是迷失上海呀，最近几年，我常常在上海见到巴宇特，本来，像她那样一个老纽约，在新上海绝对游刃有余的，可是她每次不是被冷着，就是被热着。今年圣诞，她来看我，我都没认出她来，她穿了两件棉衣，三件毛衣，跟喜联上的招财胖娃似的。当然，上海绝对是冷不过纽约的，巴宇特感受到的寒风别有来处，所以，常常，她会说，以后不来上海了。她说着说着，就有点像恐吓我们做朋友的了，于是，我们害怕了，说不可以不可以啊，当然，最后，她还是会来，就像案犯回到现场，亲爱的巴宇特，总会回到上海，因为不是所有的城市都能让她迷失的。