而在整体图像结构上，David Mckee也喜欢尝试极端简单与极度复杂。《Two Monsters》、《Not Now, Bernard》都属于结构简单的。《Elmer》系列则是凸显主角的色彩与尺寸，让读者聚焦，也是一种简单。然而《Charlotte’s Piggy Bank》、《I Hate My Teddy Bear》、《The Sad Story of Veronica》则属于图像复杂的书。这些书的图像里头有许多丰富的元素，除了主角之外，读者会看到许多其它的角色、书籍左边与右边的对比、前景与后景的不同，常常要费力搜寻，才能在一大堆元素当中找到主角的身影。许多小细节都是反复欣赏才渐渐发现，找到其中的乐趣；而另一方面，除了主角的故事之外，藏在图画里面的，是许多同时进行的故事线，这些故事可能没什么道理，却也可能诉说各种人生，一切有赖读者细细品味。此外，David Mckee的书中所呈现的立体感十分特殊。他会将三度空间转换成平面，所以同一张图有时需要转个圈才能看清楚。这增加了图像的阅读乐趣，但有时也会不小心迷失在图像里面忘记了主角。不过，有谁规定看图书说故事时，只能说主角的故事呢？ 

    再看看David Mckee后期的作品，如《Mary’s Secret》、《Zebra’s hiccups》、《Isabel’s Noisy Tummy》、《Prince Peter and the Teddy Bear》。色彩饱和度明显比早期的作品饱满，也增加黑色的使用。在视觉效果上没那么柔和，可是在主题上却比较温暖与甜美，幽默依然存在，只是少了点讽刺。 

    除了图画之外，David Mckee所写的故事，巧妙运用了重复的用字、押韵或声音游戏，所以即使书中文字不算少，但读起来别有一番乐趣，例如《Two Monsters》、《Isabel’s Noisy Tummy》。此外，他常常在文字当中加上认知的概念，例如《Who’s a Clever Baby Then?》当中有各种动物名字，而这些动物都可以在图画中寻找。 

    许多人认为图画书应该写给小朋友看，而被誉为“现代寓言大师”的David Mckee则认为成人也可以看图画书，因此他希望自己的创作能够老少咸宜。或许这是为什么小朋友在David Mckee的故事与图画中发现乐趣，大人也一样充满惊奇，而David Mckee惊人的创作力与多变也让人佩服，不禁令人期待他下回会变出什么花样。