在“空间”部分，我们看到古代女性的活动空间从小小的闺阁天地扩展至院墙之外的园林山水，其中所含的突破意义。而与之相伴的，画面中总会出现屏风、卷帘等隔断元素，暗示着无处不在的男女权力关系。蔡琴也指出：尽管女性能够游山玩水，但她们并非山水的主人，而只是供男性观看的“美景”之一。

  谈及古代女性艺术家的创作时，蔡琴力图突破对“精英阶层”的偏好，名媛闺秀、职业女性画家和青楼女子，尝试在“男性故事History”的夹缝中建构一隅“女性故事Herstory”的图景。

  面对这许许多多的画中人、闺中影，蔡琴有意做一位“卷帘人、推门人”，不仅是为图像中的古代女性，也是为今人——

  “在寻找自我，了解自我，对话自我之后，也许每一位读者都能像书中不同时代的女性那样，开启一扇扇门，成为持续发光的、有力量的群体的一分子，永远‘行’在路上。”蔡琴这样总结本书写作的初衷。

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