李嵩《骷髅幻戏图》《朝回环佩图》《高阁焚香图》《汉宫乞巧图》《水殿招凉图》《夜潮图》，马远《雕台望云图》《华灯侍宴图》《宋帝命题山水册》《踏歌图》《台榭侍读图》《松风楼观图》《雪中水阁图》《雪景四段图》《雪中归棹图》《秉烛夜游图》《茅亭纳凉图》《柳岸远山图》，马麟《深堂琴趣图》《楼台夜月图》《松阁游艇图》《荷香清夏图》，刘松年《文会图》《撵茶图》《冬景图》《夏景图》《四景山水图》《秋山行旅图》，夏圭《溪山清远图》《雪堂客话图》《梧竹溪堂图》《观瀑图》《西湖柳艇图》《山阴萧寺图》《钱塘秋潮图》，赵伯驹《水阁凭栏图》《汉宫图》《宫苑图》《江山秋色图》，马和之《孝经组画》《早秋夜泊图》《女孝经图》组画等，均从不同侧面展现了宋代建筑之精致细节。元代的王振鹏、孙君泽等，因画作所涉建筑题材为宋代，也一并入列。

    《大宋楼台》书中插图共600余幅，除高清还原宋画建筑细部外，还有傅先生亲手绘制的大量线图和还原画作，可谓洋洋大观，丰富多彩。不仅是一部另眼看宋画的专集，也是一部宋人界画的精品别集。

二，以画入史，可品读可鉴赏

高清呈现
绘就一幅宋代建筑的形象历史长卷

    《大宋楼台》是一本很美的书，一卷在手，不仅可品鉴宋代绘画之美，更可领略宋代建筑之美。全书308面，共收入140余幅宋人界画、600余幅精美插图，编排错落有致，读来赏心悦目。这些名家名作，既为本书增加了艺术观赏性，又大大增加了图像资料的可信性。

    《大宋楼台》以画说史，系统梳理了两宋界画所反映的宋代建筑外观特色，析其作品，道其影响，论其流变，详其蕴蓄，形象生动，并以之绘就了一幅趣味横生、活灵活现、形象生动的宋代立体生活图卷，有诸多可圈可点之处：

    其一，以画入史，以图说史。与一般的建筑通史著作不同，著者傅伯星先生的《大宋楼台》以有宋一代作为研究范畴，摒弃了专业的建筑技术细节讨论，而对这三百余年间建筑的外观样式的流变作了细致入微的“图说”，使许多通史中或语焉不详或实物无从得见的细节逼真呈现。如南宋首创了大红宫墙；宋代的窗完成了古代直棂窗向近代槅扇窗的转变，发明了移门和蝴蝶门；宋建筑物的栏杆望柱柱头只在转折处高出寻杖之上，其余不论栏杆多长，寻杖以上皆无柱头，明、清则正相反，逢柱必出头；唐宋垂带栏杆直接落地，没有“抱鼓”装置，明、清垂带栏杆落地处必装“抱鼓”；唐宋民居围墙多用竹、苇、柴编成，或涂泥刷白，上覆黑瓦，即称“粉墙黛瓦”，至明初犹然。官署贵邸及重大建筑物才用夯土墙，皆下宽上窄，最怕雨水渗塌，所以南宋围墙顶做不出逐层收缩的线条，也做不成封火墙。只有到明代中期砖的生产量剧增，砖墙遍及城乡，墙线才变得丰富多样，才产生了向上递升的封火墙（俗称马头墙）；宋代宫苑、官署、豪宅的大门设置虽有严格的等级规定，但未见一处门前画有石狮子，宋人笔记、诗文中也未见有此记载，故可以肯定宋代是没有这种设施的。这些建筑细节的解读与发现，读者得以深入了解宋代社会生活，给研究者予启发。

    其二，图文并茂，别现精微。《大宋楼台》以图文并茂的形式形象地展示两宋建筑细节的方方面面。大到宫城、园林、市肆、寺观、城乡住宅，小到门、窗、桥、桌、凳、花托，许多建筑史书中无法企及的种种细节，在傅先生的叙述中得以一一现身，作多视角的展示，如：唐和北宋屋顶檐角平直，稍稍上翘，南宋越往后，檐角翘得越高，渐成“飞檐”；北宋和南宋、辽和金画中琉璃瓦顶渐有所见，但据杭州考古反映，即便南宋皇城遗址内也未发现有使用琉璃瓦的痕迹；唐代檐下两个斗拱中间置一个人字拱，宋以后即无人字拱；宋、元的斗拱大而疏，明、清的斗拱小而密，装饰功能大于承重。由此涉及礼制、朝仪、民俗、百业、娱乐、宗教、地域差异乃至社会生活的种种侧面，极大地丰富和深化了宋代建筑文化的内容。通过丰富多彩的形象图例和鞭辟入里的简要说明，我们看到的不只是建筑，而是整个宋代的社会生活。

    其三，撷取宋画，艺术性强。傅先生既是画家又是史家，熟知宋代名画，《大宋楼台》收入140余种宋代界画精品，是傅先生以数十年之坚持和一以贯之的努力，搜遍宋画和与宋接壤的部分元画所得。书中600余幅插图除用宋画外，还有傅先生亲手绘制的大量线图，不仅保证了资料的可信性，也大大提高了插图的观赏性。

    其四，尊重历史，深入考辨。傅伯星先生力图通过宋画中可视的建筑形象，复原宋代建筑的历史变革。他将写作此书的过程比作深山挖宝，自豪于“把宋代特别是南宋建筑的来龙去脉理出了一个明显的轨迹。其中又以‘去脉’的梳理，自以为堪称第一次发现。顺带着发现了众多托名赵伯驹的界画伪作，其中不乏绘画技法可称道者，选其中略可观者入书，想来对于今人鉴别宋界画之真伪或有所稗益”。