1956年比较特别，解放后一会儿纠“左”，于是出现批海瑞，一会儿批“右”，变动很快，一会儿“左”一会儿“右”，一直到“文革”全面“左”，所以《三国演义》在这个过程中非常倒霉。1962年的政治环境、政局变来变去。许多人跟着风跑。一直到改革，许多人的思想还是不够解放，还是怕。

　　中国的历史太复杂了，这也是中国人爱“三国”的理由吧。《水浒》的农民起义太单纯：贫富不均仗义执言，“三国”里的人性非常复杂，看了可以得到许多智慧。主持改编工作的杨兆麟在运动中受到很多冲击，被“精简”，我也是被“精简”人员之一。

　　艺术评论：为什么《红楼梦》、《水浒》、《西游记》、《三国演义》根据四大名著改编的连环画里，只有《三国演义》一直在重版发行？

　　黎鲁：照理，《水浒》应该更符合当时的意识形态，更具有政治情结，其中的“造反”、农民起义、草莽英雄形象，大家都喜欢看；《西游记》崇尚自由，也很好玩，毛主席特别崇拜《西游记》里面孙悟空大闹天宫“打了个稀巴烂”。但是为什么唯独《三国演义》却是畅销不衰，一再重版？为什么中国人那么喜欢看三国？出版社没有把握是不会再版的。

　　“天下分久必合合久必分”，一分为二，合二为一。可能与中国的社会分久必合合久必分有关系。三国是三个集团之间的互相博弈。《三国演义》连环画由杨兆麟编文，他有时候的看法与我不一样，我们有过公开争论。

　　我以为这是一项大工程，曾经说过如何去体现社会主义新时代新观点、革命的观点。而杨兆麟说：“我想，既然社会主义的人民出版社可以一字不差地出版《三国演义》，我们这个社会主义的人民美术出版社也可以不加改动地出版《三国演义》连环画。”他的想法是完全忠实原著。

　　后来我一想，到底怎么新，其实我心里也不知道，蛮空的，现在可能可以做到了，比如易中天就可以用科学新观点来讲“三国”。我不能一定要求人家照我的意思办，最后，我还是听杨兆麟的意思，放弃己见。结果，《三国演义》连环画还是出来了，我实在没有想到会有那么多读者，那么多再版。

　　艺术评论：现在的连环画创作题材上没有什么框框了，但为什么还是“厚古薄今”？

　　黎鲁：无视年代才会造成一种差距。现在画连环画的稿酬与当时比，是比较少的。当时也有人认为连环画的稿酬太高了，画一幅连环画20元，而当时齐白石的一幅画也不过20元出头，所以让那些即使不画连环画的名画家画画连环画，他们也挺高兴的，按劳分配嘛。但是，那时候群众已经有意见了，认为连环画的稿费太高，但是真正拿20元的不多，贺友直也不过拿13元的标准，更多的是5元、8元、13元这几种，但是与当时的收入相比，已经相当好了。

　　艺术评论：您在您的书里有写到，您也画过《三国演义》？这是怎样一个情况，最后出版了么？

　　黎鲁：我也画过“三国”，1972年在干校里画的！5个干校里的人画了《赤壁大战》，这是工宣队提出来的，本来我全天都要干农活，让我画画的时候就变成半天劳动。这让我和很多老画家都能在一起，我和徐正平、陈光镒在一起画，我很开心，能向他们学很多东西，这样搞了好几个月，回到上海又画，但等到全部画好，又不让出版了，因为“儒法斗争”。既然曹操是法家，诸葛亮是法家，刘备是儒家还是法家无法肯定，上面的领导只能不了了之，画稿子还在。然而当时情况下，画家们都几年没有画过了，大家都想要画得好，古代的东西，要画得逼真，有出土文物可以做参考，所以画得很慢，三个人起铅笔稿，两个人钩线。工宣队就有点急了：“你们什么时候可以拿出来？”我当时是小组长，压力还很大，但是你批斗管批斗，我该怎样画还是怎样画。后来我编的《官渡之战》也没有出版。《舌战群儒》200多幅，也没有出版。我们画了一年多，从1972年画到1973年，出齐与否已经不是一个追究的问题，大家都是跟着形势走。当时杨兆麟、庄宏安也参与编文，要“斗批改”，“文化大革命”斗倒权威，要批判权威。于是一心为公，大家合作要把“三国演义”搞好。

　　为什么当时在被定性为“大毒草”的情况下“三国”还会被要求重新画？我猜想是因为有领导不满意全国人民八个样板戏的现状，即使连环画，在解放二三十年后也应该有新的发展。