影视改编只是文学副产品

    晶报：您觉得《繁花》适合改编成电影么？

    金宇澄：有一定的难度。王家卫也说：“这本小说没有影视剧倾向，画面很多，逻辑线很淡，碎片的东西太丰富。”我写的时候没考虑改编的事，王家卫这话是批评还是表扬？我觉得是表扬。

    晶报：写的时候，脑海里想的都是文本？没有画面？

    金宇澄：完全是画面，非常多，它的逻辑线，不是电影或是电视剧的样式。这部小说没有改编的任何想法，不是那种已经为将来拍电视剧电影都考虑好了的长篇，所以必须是影视迁就我。

    晶报：对剧本有什么要求？

    金宇澄：还是初步阶段，王家卫很忙，希望我能帮他做一个梗概，这需要跟他长时间的讨论。

    晶报：那您觉得文学作品能否改编？应该被改编吗？

    金宇澄：《繁花》确实很难，王导认为，这名字特别好，那顾名思义，肯定需要细碎丰富的表现，但电影容量有限。当然，很少有电影能改得超过文学母本的。影视改编，只不过在文学母本基础上做一些展开，汲取养分，只能用一部分，或者局部的升华。

    无法回避的知青话题

    晶报：认识您是因为《繁花》，如果把《繁花》去掉，您是什么样子？

    金宇澄：可以看我最近的非虚构作品《碗》，比《繁花》早半个月发表在《钟山》，反思知青运动，反思无数花俏的形容词。我否认知青运动所谓的深奥定义，因为我下乡的地方，是前苏联专家设计的大型劳改农场，知青运动从来就是一个千疮百孔的概念，从没有统一过。我一直觉得，在东北八年，是被判了八年刑。

    晶报：像您这一代的前辈谈起过去，都会涉及到知青问题。

    金宇澄：你没到回顾的年龄，我们都是过了四十多岁，往事重新涌上来。每个人总有一天会感受到，这种不知道什么滋味的状态。但是我是看轻时代的，知道每一个时代的人，都会把自己的时代看得特别重，这是因为我们活着，等我们死了，这个时代应该就没有了。我们认为很重要的年代，五百年后。也就是一小页纸罢了，或许还不到一页纸。所以有些人觉得《繁花》好像特别虚无，不是我提倡虚无，是希望年轻的读者珍惜自己的好时光，珍惜自己的经历、感受感情。

    文学的希望在青年

    晶报：您现在的工作生活是怎样的？

    金宇澄：我还是《上海文学》常务副主编，每期发稿十五万字，阅读量蛮大的。做了二十多年编辑，深深觉得这一行不容易，也最了解作家，有很多的感慨，很多干了一辈子的老编辑，退休后再也不露面了。我现在是站好最后一班岗。

    晶报：小说编辑有什么评判标准吗？

    金宇澄：口味要杂，什么都要接受。最难的是不能漏掉好小说，漏了篇小说，要是以后得了大奖，自己都说不过去，但是好作品现在不大容易被忽视。作为作者来说，是好东西，一般不会被埋没的。

    晶报：都说现在杂志生存不易，您也这么觉得吗？

    金宇澄：确实的，我们有那么多文学杂志，会有更多的作者，我们只能是鼓励作者，有更多的宽容度。最近在做一期青年专刊，也就是“文坛陌生人”，这批年轻人都是“80后”、“90后”，几乎没发表过东西。我让我们编辑部的“80后”年轻编辑来评判好坏。问我杂志怎么办，想来想去，还是觉得，文学的希望在青年，希望我们能影响到他们，虽然我们是用一种老朽的办法。