等大家都有城市经验，城市文学就普遍了

    晶报：您曾经说想要回击“城市无文学”的论调。现在《繁花》这么火，觉得目的达到了吗？

    金宇澄：这是记者夸大了的话，我不是这个态度，是希望关注城市文学。城市文学一再被压制，因为历史上的原因，人们更多关注了非城市的部分，现在不一样，城市文学等于当下城市化的一部分。现在虽然很多作者住在城市，生活，或者工作，却书写农村题材，这也是对城市化的一种反应。因为他们往往只具备了农村经验，所以只能写农村题材。应该是过渡到下几代人，等大家都有城市经验，城市文学就是普遍的了。
    比如希腊文的“城市”，直译是“母亲城”，希腊人的“故乡”，“母亲”，就是城市，欧洲有久远的城市历史，有写一座城的习惯，罗马或者巴黎，也许还有伦敦。而中国的说法，乡下往往就是故乡，老乡，同乡，乡里乡亲，中国是乡，但城市的魅力和吸引力，现在显然已经越来越浓烈，事实上我们城市文学也大有可写的地方，生活在城里，深入生活，就是深入到城市里去。在中国快速城市化这个过程中，我们应该更多去关注城市人的生活。

    晶报：您最关注城市生活的哪个方面的书写？

    金宇澄：到了我这个年纪，注意的可能就是城市历史了。年轻作家不一样，上海“80后”女作家周嘉宁就觉得，所有的城市都是一样的。她英文好，眼里的城市和我这个生于上世纪五十年代的人，完全两个样。我需要保存我的回忆，保存新旧时代的城市内容，我这一代人死掉了，这个现场就没有了，当然年轻一代以后也会有他们的兴趣点，以后他们必然也会依靠回忆来写作。

    晶报：说到城市问题，大家很容易联想起上世纪的“京派”、“海派”。您觉得现在还有按地域划分文学流派的必要吗？

    金宇澄：没有这种分别了吧，但北京和上海这两个地方，仍然非常有特点，戏说起来，“京派”力量要大得多。但历史上“海派”的实际人数也非常多，两城背景完全不同，重心也不一样。个人认为，当时是没有统一普通话背景也算一种原因吧，那时语言表达相对自由得多。如今几代人受普通话教育，对沟通经济和管理，普通话功不可没，但对于文学，普通话就是以北京官话为基础的一种“人为”语言，音标等等都不再变化了，而方言是“活文字”，一直在变，非常丰富，这对于文学表达，就有本质的不同。对北方人来讲，普通话相对总是方便些的，非北方语系的作者，第一语言往往是搁置不用的，要用第二语言。为什么上世纪八十年代后北京出了很多好作家，把语言运用到极致，到了酣畅淋漓、登峰造极的地步，江南人就做不到。因为不是第一语言，很难在文字上做得好。

    网上写作有魔力

    晶报：长期从事编辑工作，会不会对文字特别挑剔？

    金宇澄：这职业要求对文字要仔细，尤其方言，不合适的地方都要改，因此对自己文字也很在意。

    晶报：网上写作，是一种自我鼓励方式吗？

    金宇澄：鼓励是写了一段时间，慢慢渗透出来的，跟网友熟了、有互动，会更多地为他们考虑：怎样引起注意，“请听下回分解”的意思。网上写作好像有股魔力，你最后会为此废寝忘食的。所以我很理解有的网络写手会累倒在电脑前，那绝对是一种欲罢不能的兴奋状态。我当时出差到外地，会钻到网吧里写，这种兴奋的心理，一般写作是无法体验到的。为读者考虑明天写怎样的内容，每天都在逼迫，它就会带来一种更具体的文学考虑，等于我把初稿，把写作过程公开的一种方式。读者会指出问题，在家里写，不会有这种快感。

    晶报：介意别人说你是网络作家吗？

    金宇澄：最近的上海书展上，有人称我是畅销书作家，随便怎么称呼吧，其实不管怎么写作，现在都会和网络有关系。时代已经大变了，虽然我的写作与一般网络作家并不完全一样，差不多写到尾声的部分我就结束了，告诉网友，我要修改出书，让他们以后买书看。这像是两栖动物，水里也游，岸上也走，我最后回到所谓的文学圈内，并不看重点击量，价值标准还是纸本。我自信还是一个所谓的“有文学底线的”作者，与一般的网络作者的方式不一样，但我相信，将来的伟大作品，一定会在网络中产生，现只是初级过程，网络同样会分流。我特别佩服网络作者，因为他们是不被娇惯的。