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　　或许将谷崎润一郎的小说和向田邦子的放在一起看口味不绝配，谷崎润一郎的大多数小说是有着过分的唯美和受虐的倾向的，在受虐中体会到痛到极致的快乐，确言之也无法以“快乐”来形容，比如《春琴抄》中的佐助为了爱盲女主人，不惜刺瞎自己的双眼，是痛和美的升华，不过如《钥匙》这样的，那种剥去夫妻表面后的内部肌理的丝丝入扣，情欲和身体的纠结，以情欲渴望摆脱惯常生活摆脱生命的疲颓，以情欲的非常态释放来释放面具下的本相，却也是与向田邦子的笔触颇可勾连，何况，谷崎润一郎（1886-1965）应该也是向田邦子（1929-1981）的前辈，日本文学中的那种细腻的传达自亦一脉之中。相比谷崎润一郎写夫妻间这种极致的纠缠、欲的疯癫，向田邦子的其实并不尖锐，说的故事也并不十分极端，短篇之故，篇幅不长，通篇貌似娓娓叙来，好似清风习习，但叙述的某些节点用力一点，让人恍然凌然，甚或冷上一冷，当然，可能读后让人对人性或家庭关系难免心生失望，其实何尝不是一种直面呢，我们每个人都在家庭关系中，这种直面其实也是直面人性的种种，直面各自的自己，倒不如清醒于此，反而能在对人性的清醒认知基础上，对人和人的关系有一种观照和谅解。