肖邦与李斯特可算是同时代的钢琴家，就能力而言，可谓是不相上下。论曲风上也是各有千秋。就我微薄的能力，是无法判断这两人造诣上的高低的。但就个人而言，我更加偏爱肖邦。这主要是缘于他们的为人处世。  

　　肖邦无论是在我、音乐爱好者及整个波兰来说，都是波兰高贵精神的象征，他的理想，追求，无不同他的国家联系紧密。而他经典的作品无不体现此点。如“革命练习曲”、“波兰幻想曲”、“雨滴夜曲”就我看来是他最经典的作品。虽然各首曲有的激昂铿锵，有的郁郁优缓。其中不变的是作者悲伤、忧愤的表现，是波兰民族的精神。  

　　肖邦的一生可谓历经坎坷，早年因政治原因背井离乡后，又无数次地接到国家覆亡的打击，最后英年早逝。真可谓是屈苦一生。  

　　李斯特却几乎是肖邦的反照，他拥有肖邦所没有的英俊的外表和强健的体魄，以及师从车尔尼的好运。在他的一生中，好像成功与他同在。  

　　说到这里，李斯特的形象还没有在我心中倒下。但下面一位记者的话却让他的形象在我脑海里大打折扣。  

　　“他是个自大狂，谁不把眼睛盯在他身上，他就受不了。”当肖邦在为祖国而奔波时，在李斯特的音乐会上，他却故弄玄虚，故意跺脚，晃动身子，让自己佩在身上的徽章当当做响。李斯特的一生绯闻不断，很大程度上是他故意装得风度翩翩的结果。李斯特最后为了一桩婚姻剃发为僧。而肖邦的一生甚至连正常的婚姻都没有。  

　　音乐是表达人灵魂的工具，可以想象得出，李斯特的作品难免沾上浮华、孤傲的乐风。就我所闻的，他的“匈牙利狂想曲”及“死亡舞”的确很经典，然而却能看到不少眩技之处。想到李斯特的为人，我的确是无法将他与肖邦并视了。  

　　不可否认，李斯特使欧洲的钢琴有了一场革命，他延续了肖邦的成就，甚至可看作是音乐史上浪漫主义的顶峰人物。然就我对音乐的理解，音乐表达着人们的感情，思想，它同样会对其他人构成影响。如果说，李斯特的作品是给音乐界带来的惊喜的礼物，那么，肖邦的作品不但是给音乐界的，而且也是给整个波兰、东欧乃至全世界社会的革命的气息。  

　　综合来看，肖邦也许不如李斯特对音乐的影响大，但琴圣的桂冠，我更愿意加冕给他。

                                        （来源：Tencent.com）