但是秦文君同时强调，儿童文学形式上可以适应当今孩子的兴趣，但儿童文学核心的东西无需改变，“那就是关注人心，关注美好的东西。这样写出来的作品，50年之后也依然会感人。”

　　记者手记

　　想把儿童文学写好，必须真正喜爱儿童

　　单靠杨红樱的“笑猫日记”和郑渊洁的“皮皮鲁”吸引一些低幼儿童父母掏出几个钱，而不能吸引十几岁的少年，给他们在成长上以真正的人生指导，这可以说是儿童文学世界的悲哀。

　　为什么童书市场会出现“低幼热，少年冷”的局面？这是因为低幼市场的钱更好赚。归根到底，现在写儿童文学，对中国的一些作家而言，仍然是一种生存方式和改善生活条件的途径。正因为如此，他们写作才是趋利的。然而创作规律告诉人们，要想把儿童文学写好，作家必须真正地喜爱儿童。只有喜爱，才有可能成天和孩子在一起，感触他们的心灵，体味他们的兴趣，才有可能以一个“大孩子”身份写出让孩子爱读的作品。

　　当然，在儿童文学作家还在为生存而写作，原有的一点童心被商业逐渐消磨的当下，他们要想做到这一点是很难的。当中国一些作家感叹《哈利·波特》如何引人入胜的时候，他们可能忘记了，罗琳开写这部作品时，她是一个单身母亲，她是那样爱自己的女儿，她极富童心，她拥有和孩子一样丰富的想象力。