《天工开物·栩栩如真》这本小说，像它的名字一样老古董。书里写到的物件，全部都是上个世纪的。

    这么厚的30万字小说，读起来必须屏息凝神，心无杂念。否则，一点也看不下去。

    但喜欢这本小说的人都说，只要熬过开头的艰难时刻，慢慢进入小说世界，就会爱上这本书。

    话说香港这样快节奏的城市里，如何产生这样一位作家，埋头在浮华大都市里看佛经古书，写煌煌几十万字的纯小说。

    采访他的过程，也如同读他的小说。每一个问题抛出，都先被重复一遍，然后再慢慢思索，慢慢给出一个答案，然后慢慢说，“可以吗？会不会呢？大概会吧。”

    就连让他在书展这种闹哄哄的地方给别的作家捧场发言，他也还是老老实实做笔记，还老老实实写发言大纲，总之就是认真到一丝不苟。

    “你平时都这样慢吗？”

    “慢工才能出细活。”

    创造人物是个有快感的过程

    问：《天工开物·栩栩如真》是一本精密又复杂的书。再加上之后两部构成三部曲，如此庞大的构架，从什么时候开始构思？

    答：在2001年落笔之前吧。

    问：所以当时的人物设定、情节、还有故事发展到什么程度都会有很详细的设定？

    答：其实还好，很多都是一边写一边慢慢想的，特别是后面两部，人物也不是很清楚的，可能开始都还是一个理念吧。

    问：会不会特别列一个时间节点的表格？

    答：会不会呢？大概会吧。但是写的时候还是有点顺着当时的状态来写的。

    问：所以一直有变化？

    答：对啊，像第一本写前言的“独裁者”其实就是写完这本书以后才形成的想法。我创造出另外一个人来进行反思。假装写了一个批评的序言，这个人物还成为了后来一本书的主角。

    问：这个角色还骗到了不少读者，真的以为有这么个批评家存在呢。创造出这样的人物，是不是很有快感？

    答：有啊，当然有啊，就是会突然想到，唉，不如这样做吧。像栩栩的世界里的“人物”就是受到电影《剪刀手爱德华》的影响，会想到把人和物结合在一起。才会有头发是意大利面、手指是唇膏、脚是轮滑鞋这样的角色出现。

    我不是个恋物癖

    问：所以这些“人物”其实是有寓意在其中的吧？

    答：可以这么说啦。从古至今，人和物之间的关系都是很紧密的。到现在，这样的互相依存其实越来越紧密。已经不仅是“物化”了，连“物”都虚化了，变成了网络、变成了某种品牌。

    问：所以这种关系是一直在变化的。

    答：对啊，一直在变化，从前我们会和一件东西相处很长时间，那是一种依赖，而现在，一个手机，可能一个月就换了，“物”不再是实用品了，而是消费品了。

    问：你是不是不太喜欢这种状态？

    答：嗯……对，不太喜欢，但也不能说很反感吧。我也不是一个很怀旧有恋物癖的人。我不太会去收集旧东西。身边的东西能用我都不会换，但也不会特意去收集。都写在书里了。

    为了写作  曾经账户里只有百来块钱

    问：在写这本书的时候是什么样一个生活状态呢？是脱产吗？

    答：没有啦，当时也有工作的，2000年以后我在大学兼职教书，也有教一些写作。

    问：据说在香港专门从事写长篇小说是一件很困难的事？

    答：基本不可能啦。长篇小说不拿奖，在香港根本没有办法出版。事实上香港许多文学作家都不是专业从事写作的，甚至没有多少人是能把大部分时间用于写作的，都是一边有着学院或编辑的工作，一边挤出时间来写作。

    问：梁文道说你为了写作曾经账户里只有百来块钱？

    答：是啊，所以太太去大学工作，我在家里写东西带孩子。

    问：那你小孩一定很喜欢看书写东西吧。

    答：没有，特别闹腾，我和太太都是很安静的人。结果孩子一点不爱念书，头痛。

    一本书要陪伴读者尽量多的时间

    问：这本书，给读者的感觉就是会有障碍在，不是很容易可以读下去的，是不是刻意设置的呢？

    答：是不是呢？是吧。但是对我自己来说肯定是没有障碍的，是比较自然的表达。

    问：但是在读的时候真的没法一口气读下去。

    答：对，这是希望读者在读书的时候可以尽量慢下来吧，不用太快。

    问：这种节奏很不香港呢。