内容简介
提起海派文学，读者的第一反应往往是民国初的鸳蝴派，三十年代穆时英的新感觉派，抑或当代文学中的一系列代表作，例如《长恨歌》等。这一系列作品中的传奇常发生在三、四十年代纸醉金迷的上海滩，多反映十里洋场的浮华与奢靡，风格瑰丽奇崛，不以朴素见长。当然质朴的作品也不是没有——许多海派作家在五、六十年代的社会转型期改变了原有风格，作品题材也由城市转向农村，一跃而成淳朴无华的乡土文学。从最初的反映“土改”直到“伤痕”文学的萌发，海派文学限于政治影响与作家个人取向，其原有风情已不复可寻。可幸的是，本书作者却在海派文学脉系割裂几十年后，又以他独特的感知和书写能力，为我们呈现了一幅新的旧上海画卷。说它“新”，是因为它所展现的上海风情，既不在跑马场，也不在跳舞厅；不在阔少遗老，也不在旗袍美女“老克勒”，而是在于普通石库门内的芸芸众生。它所描绘的时代，也与“东方巴黎”最富盛名的三四十年代无缘——本书的故事，起于五十年代中，终于七十年代末。说它“旧”，则是因为小说行文中充满了浓郁的上海风情，巨头与衣香鬓影之外的民生悠悠。作者笔下充满了拥有古怪绰号的众多小人物，你方唱罢我登场，五六十年代此起彼伏的政治运动影响了他们的命运，却未能改变这一海派族群固有的生活方式——上海人走到再远的地方也要带一瓶川香豆瓣酱下饭的。作者以《正常人》为题，以另类的风格记述了旧上海民众在历史沉浮中的思想与生活。可谓“人人眼中有，个个笔下无”。以小见大，与反映同时代的其他文学作品大异其趣。值得推崇的还有作者独特的笔触——集幽默、调侃、自嘲、戏谑于一身，读来妙趣横生欲罢不能。其自言自语式的行文，也显示出作者独特的气度——读者若能共鸣，你我便是知音；倘不合诸君脾胃，我的存在价值也并不因此受到分毫的折损。——不取媚于人，只因确然自信。
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