网络出身未必有网络色彩　　当人们谈起网络文学的时候，头脑中会想到《第一次的亲密接触》、《告别薇安》等反映网络人物和网络生活的一类文学作品。千里烟觉得，痞子蔡的作品语言风格及故事情节带有很强的网络色彩，读来轻松中带着一丝淡淡的忧伤。安妮宝贝具有驾驭精美文字的娴熟功力，她的文字在网络流传很广。还有许许多多的网络作品带有很强的网络色彩，比如：聊天、网恋、泡论坛等等。网络的最大特点就在于它的开放性包容性。在这样的氛围中，我们的评论界也越来越包容了。不仅如此，我们的许多传统作家甚至包括许多著名作家也把眼光投向了网络。 

　　千里烟说：“我觉得评论界应该重视网络文学的评论，不应该让它成为文学的真空地带。我相信我们的评论界对出身网络的作家也不会另眼相看。当然，从网络走出的作家要想不成为一现昙花，除了对语言文字的驾驭能力和对生活的体验思考之外，还取决于他对作品对社会的责任感。只有那些能给人们以强烈的心灵震撼，给人类文明行进的车轮以推动的作者，才能称为真正的网络作家。同时，网络文学要想真正健康发展，必须摒弃媚俗，在日趋规范、尊重遵守公共道德的同时不断创新，否则，只会产生许许多多的网上泡沫甚至是网上垃圾，最后被网海和时代大潮无情吞没。网络写作者应该把网络创作理念上升到一个全新的高度，网络写作不仅仅是私人化写作，当互联网遍布世界的每个角落时，我们更需要网络牧师、心灵牧师。” 

　　那么，网络写手的作品语言风格及故事情节，是否带有网络色彩呢？ 

　　雷立刚谈到，如何界定“网络色彩”的定义至关重要。如果以早期网络小说（诸如《第一次亲密接触》等）所带有的那种粗糙的语言和肤浅的爱情刻画作为“网络色彩”的话，那么以上几人恰恰不具有“网络色彩”。但是，他觉得，真正的“网络色彩”应当是指创作的高度自由，亦即在语言、结构、情节等很多方面的“大自在”状态。由于没有出版的僵硬限制，网络小说本来具备这样一种可能——比所谓传统小说更自由、更天然。然而，创作上的自由最需要的是天才，但天才永远是极少数，因此，尽管网络提供了一种自由发挥的平台，可是多数人并没有才华来使用这平台，这就导致网络小说并未在自由上获得突破，导致所谓“网络色彩”并非自由，而仅仅是“无厘头”的轻松。“无厘头”与“自由”的区别在于，“无厘头”可以被摹仿和拷贝，而“自由”则不可以，它只能依靠天生的才气。人群中，平庸的人永远占多数，摹仿和拷贝对于多数人来说是容易的，因此“无厘头”在网络上更容易流行，这便导致了它仿佛便成了“网络色彩”。但其实，这恰恰不是真正意义上的网络色彩。 

　　雷立刚说：“我觉得网络出身既不是镀金，也不至于被人瞧不起，关键还是要看作品本身的质量，毕竟，作家唯一的名片只是作品。一个人，只要写出了真正的好作品，没有人敢瞧不起的，比如宁肯，他的《蒙面之城》获得巨大成功是与网络分不开的，可是，这部作品足以让许多发表于传统期刊上的长篇小说蒙羞，你只要不敢小瞧《蒙面之城》，你就不能小瞧宁肯，这与作品首发于网络还是期刊无关。当然，并不是每个人都具有宁肯那样的实力。以我为例，客观地说在网络小说作者中也算是有较大影响的，但是，和某些青年作家比，我觉得我还是要差一点的，但这与我是不是网络出身无关，而仅仅与我的天赋和勤奋程度有关。其实从网络起步成为优秀作家是件很荣耀的事情，它至少意味着你得到了广大读者的认可，这比那些仅仅得到小圈子认可的人要稳固得多，也有经济价值得多。小圈子的认同往往因人际关系的变化而变化，而得到一定数量读者的认同之后，这认同相对要稳定得多。” 

　　陈村认为，网络已是今天人们的一个生活方式了，所以作品中写到网络是非常正常的，主人公与网络有关也很正常。现在已没有互联网初期那种沾沾自喜，对网已很平和。特意用网络环境来结构作品的现象已很少。 

　　陈村表示，网络的语言和非网络语言，已极难分辨。所谓的网络语言在向传统的语言渗透，并被纸媒出版物固定。至于故事情节就更没网不网的区分了。更要看到的一点是，网上绝大多数的长篇写作，目标是在网下出书，因此他们自动向传统投诚。如他几年前所说，网络迟迟没有做成一个好的模式，它迫使作者无偿劳动的现状，是驱赶好作者离开它的重要原因。 

　　陈村说：“因网络文学浩如烟海，未经筛选，只要不正式出版，评论界对网上的作品几乎没有批评。我至今没见过以网文为研究对象的评论家，甚至以网络得奖作品为研究对象的都没有。敢以实名上公共论坛的职业评论家可说一个都没有。他们对网络、网文的感觉也许很不对头。不过，很快的，所有新入评论界的从业人员也将从网络起步，他们看待所谓的‘出身’总要客观一些。”