我觉得儿童文学作家所创作的青春文学，相对于其他创作主体写作的青春文学，在写作技巧上更纯熟一些。因为他们的文学创作积累和创作实践都要高于其他。当然,这不是主要的,更重要的是：儿童文学作家的青春文学作品中,透射着更浓郁的责任意识和使命感。在他们眼里,这些所谓的青春男女,实际上还是不成熟的孩子。所以，责任和使命感使他们的作品充满了呵护之情。我们从伍美珍、郁雨君、饶雪漫的作品中就可以看出来,他们尽管作品风格各异,但是恪守着一些道德底钱。饶雪漫的青春文学作具有如梦似幻的唯美特征和文学性较强的特点,如她的《小妖的金色城堡》。郁雨君的作品具有时尚和流行的特点,如她的新著《最美丽的意外》和《天使知道我爱他》(北京少儿出版社}。这两部作品是作者最新的短篇青春小说的结集,充满张力的文字非常富有青春的气息,而且细小的感动和温暖犹如珍珠一样散落在文字中。伍美珍的作品情感真挚富有感染力,如她新推出的《亲亲姊妹坡》和《看不见的阳台》两本书。前者是错综复杂的女生之间的感情纠葛，对女孩心理和情感刻画得非常细致。浓浓的亲情和友情因为误解和伤害之后反而更加亲密融洽,但是一切都变成了怀恋和记忆。后一篇写得空灵而又唯美,在创作上技巧比较成熟。喜欢安房直子童话的读者,自然能从中读出其中的奥妙来。殷健灵的作品善于刻画主人公的心灵世界,如《纸人》{二十一世纪出版社}。这部作品对青春少女成长的心理刻画传神而又感人。虽然属于幻想小说,但是在它的现实意义却比幻想给人带来的收获更大。谢倩霓的作品充满人文关怀,而且写得比较大气,她喜欢在社会大背景下展现青春男女错综复杂的人生经历和感情纠葛,如《不说再见好吗》。这些儿童文学作家的青春文学,体现的是真正意义上的文学和道德上的关怀。 

青春文学：并不像青春一样美丽    青春文学除了文学技巧上不足的特点之外,还有,就是媚俗现象比较严重。这里的媚俗,是指煽情。表面化的东西太多,缺少严谨的创作态度。当然这和文学的积累和人生的体验有关,还有和浮躁的心态以及急于证明自己的急功近利的思想有关。 

    青春文学的迷惘和感伤，成了青春的主要特征。如果说这一代人没有理想和信仰，那么,青春文学至少应该给他们提供这样的楷模。在青春文学上,我们没有看到理想主义的光芒。青春永远充满活力，我们的青春文学任重道远。