《鹊桥仙》是杭州作家萧耳最新长篇小说，首发于《收获长篇小说2021春卷》。

  在本书中，我们能看到青梅竹马的流年，半生戏梦的心事，梦回江南烟水路的往事。

  茅盾文学奖获得者金宇澄评价其为“一幅精准的江南重彩图”。

  它让我们感受到一种未被打破的江南尺度。

  本次单行本出版，与《收获》版本略有不同，作者在原版本上做了部分修订。

  接下来，就让我们真正地走进这本小说吧。



《鹊桥仙》
萧耳 著
上海文艺出版社

  “它仿佛跨越了时代，又仿佛无法跨过”，这也许是我们这一代人共同的得失……

  《鹊桥仙》是杭州作家萧耳最新长篇小说，首发于《收获长篇小说2021春卷》。小说追忆运河边的大码头——江南古镇栖镇的纷纭往事，从二十世纪六七十年代写到新世纪，青梅竹马的一小群人，先后走出栖镇，此后各经人事，风筝的那根线仿佛要断，却又没有断……多年以后，看似繁华不再的江南古镇，再次成为昔日发小们的人生舞台。一场场婚礼与葬礼，一次次聚散离合之间，社会万象奔涌而来，亦可谓“往事成心事，流年似他年”。它被茅盾文学奖获得者金宇澄誉为——“给读者打开一幅精准的江南重彩图”。

作者简介
  萧耳，作家，媒体人，高级记者，江南人氏，现居杭州。曾为多家文学期刊、时尚杂志和报纸写过专栏，在《收获》《钟山》《大家》《上海文学》等文学刊物上发表中、短篇小说多种。出版有《小酒馆之歌》《女艺术家镜像》《20世纪60年代西方时尚符号》《杭州往事》及长篇小说《继续向左》、电影随笔《第二性元素》等。


梦入江南烟水路。
行尽江南，不与离人遇。
  《鹊桥仙》的故事发轫于栖镇，从一张拍摄下陈易知、何易从、靳天、戴正的照片开始，展开了他们从幼年到中年，从童真到沧桑的人生故事。

  其实这也不是萧耳第一次书写江南，在《杭州往事》之中，她就曾经以文化散文的笔法将杭州的人文与浪漫细细描绘。只是这次并不相同，她把自己的童年印象注入小说当中，通过虚构的形式把故人与故事连接，重新构成了属于她的故乡图景。

人人想逃离故土，人人又回归故乡。
  故事当中，何易从、沈美枝、靳天都曾远渡重洋，去到世界各地。栖镇也在不断发生着变化——码头与运河文化逐渐凋敝，夜航船也开始被机械替代，甚至小镇中的旧宅也都已经不复存在，重新规整出新的民宿。

  正如文中所写：“易知说，奇怪的，我这么多年梦来梦去，只要是梦见屋里，都是在河边老屋。易从说，我也是。易知道，我家西横头老房子先拆的，大概过了一年，你家东横头也拆了。易从感叹，自从回来不见了老房子，好像少了寄托。易知说，有一天回来，我看到你家老房子没有了，就很失落，以前总是从你家门前走过。”

  虽然栖镇已经天翻地覆，但它依旧是一条若有若无的丝线，连接着每一个从这里走出去的人。他们总是在依稀的梦中见到栖镇。他们的命运在栖镇不断交叉，上演着人生一幕幕的悲欢。栖镇成为了他们生命的底色，记忆的基调。

人，是回忆的尺度
  其实当作家在书写一个地域的时候，并非是单一的，对那个地方的怀念，更多的是对那些故人，以及与他们相关故事的依依不舍。

  正如萧耳在和《收获》编辑吴越的对话中提到：“我这个作品是献给我的发小们的。”“大家虽然所在行业不同、职位不同、性情也不同，但都是从当初那个小镇上走出去的，彼此有基本的原乡认同，根系是连在一起的，非常亲切。”

  在文本中的表现也正是如此，何易从虽远渡美国，但是却始终没有割舍于栖镇之间的羁绊。虽然青年时期大家天各一方，但随着年龄渐渐增长，一场场婚礼、葬礼，把大家再次聚到了一起。

  人和故乡之间，就像被风筝线牵着，仿佛要断掉，但始终都没有断。

“荡发荡发”，江河湖海尽在掌握
  由方言所带来的“江南语态”也是本书的一大特色。

  从“孃孃”“百坦”到“荡发荡发”“奢遮的”，不仅有一种从《繁花》来到了《鹊桥仙》的感觉，更是一种从繁华上海转进江南水乡的惬意。

  驶过的船上，时常有一只珍贵的半导体收音机发出声音，下午5点光景，飘来“金玉良缘将我骗”的越剧徐派唱腔，连河水也流得铿锵起来。船上的人，岸上的人，彼此对望几眼，你看我我看你，彼此看穿了似的。

  萧耳用窥视的方式，一边看着栖镇的变化，一边又将其融入本身的环境当中。创造出了属于栖镇的文字、语汇以及节奏。

  栖镇是闲散的、任性的、自在的、听天由命的，但希望的光又始终在前方。属于栖镇的人，是最接近庄子“逍遥游”真谛的。

  人与事俱全，那么被寄情的风物自然也不可少。大到历经兴衰的轮船码头、长久横亘门前的运河，小到鱼虾蟹、枇杷甘蔗青梅。这些富有人情味，带着温度的物件也一一出现在文本当中。使我们面对的不再是一个被叙述的江南，更像是一个能身在其中，不断体味的江南。

  希望有江南情结的你，能在此依稀寻梦