六
    虹影善于写爱情，是写难分难舍的欲念的高手。《饥饿的女儿》、《K》莫不如此，《阿难》也这样，其中的娓娓道来的爱情，依然让人低徊。但是《阿难》的有意思部分在于超越了爱情，小说中的爱情引向生，更引向贪婪，灾难，和死亡。好像是对《K》中的意念再一次强调。在这两部小说中，虹影逼近现代人人性中无法治疗的孤独，和忧郁症的体验。
    阿难曾是声震一时的摇滚歌手，在八十年代是无数年轻人狂热追随的精神偶像。而从那令人疯狂的下海潮起，金钱散发着耀眼的光芒，商业性渐渐肢解了人们的赤子之心。有崇高艺术情怀的人，一样无法抵挡诱惑。
    没有人能在真正意义上理解他人。相爱的人是一样，爱情只是用来抵抗自身的孤独，而没有其他功效。“我一生中做的错事，都是在应该说'不'的时候，说了'是'。”对阿难而言，人们是永远无法识清他真实的面貌的。
    虹影也一样。因为她没有了心。 
    可是无心的虹影却依旧迷恋写情欲--欲是她人生中间最华丽的章节，不是最初，但可能到最后。这点很接近那两个女作家张爱玲与杜拉斯。
    其实，一切归结于水与虹影那种亲密关系。
    在四处掩饰或表现的中国女作家中间，虹影是最自然的。说就说了，写就写了，该喝酒的时候喝酒，该骂娘的时候骂娘。可贵的是并不粗鲁，依旧自然。
    突然想起，那个意大利电影史上名声最坏的“后新现实主义时代”导演帕索里尼--同性恋、流氓的辩护人、实验诗人、戏剧家和小说家，报刊的长期丑闻的主人公。有人这样谈到他：“色情，在《一千零一夜》里是爱，在《索多玛120天》中却是恨。”
    事实是，不管是刀子一般锐利的批评家或虔诚的读者，都无法在他的时代里完整地理解《阿难》，或许那要等很久很久。
    然后，杀手有杀手自己的信仰，一旦有了原则，终身不悔。
    另外，一旦做成一个女杀手并不是件容易的事，只有在褪色前尽快将自己嫁掉，如此就消失了历史感。这种时候就是虹影将《阿难》写完，或者读者将《阿难》读完刹那产生的感觉。虚无再次回来了。
    就让《阿难》为《阿难》祝福吧，什么都有它自己的命运，一本书也一样。