（一）
　　《日夜书》中，什么形式、手法、特点都用上了，随笔、杂感、散文、小说、传统的、现代的、诗意的、幻想的、感性的以及幕前幕后闪现的理性，无一或缺。作者是随心所欲，信手拈来，想怎么写就怎么写，我是风吹哪页看哪页，哪页都能看得入迷。
　　读《日夜书》，不时读出惊喜、意外。意外的是，阅读常被带入陌生地，超过了习惯的接受范围；惊喜的是，这陌生这意外，到头来，却让人信服。
　　你怎么就这样冷不防地捅我一刀，用一个电话把我全身抽空？不，你还是个有体温有动作的活人，还有中年大把大把的日子，不能这样急匆匆风化而去，在我的身边空去一块。
　　这是“我”在手机上突然接到军哥自杀消息后写下的一段话。“全身抽空”、“风化而去”、“身边空了一块”——用得多好。这样的时刻，这样的情感，要想文字不流俗，不易。很少有人会用、敢用“抽空”、“空了一块”之类文字表达，太抽象。然而，书中读到时，感觉非但不抽象，反而具象、到位，且这具象是可被大量填空的—一个朋友，一个亲人，在时，不常见，总像就在身边，随时可触摸，走了，该他的地方空了，什么都没了；一个人一生，朋友、亲人离得越多，身边空地就越大、越空。

（二）
　　都说韩少功是个特别理性的人。真这样？
　　不错，他有极好的理性思维，能将任何事的一二三四说得清清楚楚，说得人再难想出补充，但是，在我看来，他更是个感性的人，非常感性。他成为作家，写好作品，靠的绝不是理性，而是绝对的感性。只不过，他的感性，经常穿着理性的外衣出现，是经过理性的整理和审查的。
　　韩少功的内心世界丰富复杂，却同时，他极擅控制、伪装自己。《日夜书》几乎是他所有小说中感性流露最多的一部，尽管如此，他仍异常节约，常把自己打扮成心电图都测不出起伏的人。也如此，他的情感稍许流露，特别“浓汁”。
　　小说中，肖婷是个“我”予以一定好感与怜爱的漂亮能干的女人。那天，她陪“我”驾车返程去取遗忘的衣服，路上，两人聊天，“我”对她谈到她的丈夫马涛：
　　“肖婷，他坐牢时留下了腰伤，注意不要久坐和久站，睡的床要硬一些。”
　　“我知道。”
　　“据说灵芝对提高免疫力有良效，很多癌症患者都吃。”
　　“我明白。”
　　“多说些逗笑的段子，可能是最好的养肺。”
　　“我懂。”
　　“我”，突然变得婆婆妈妈，少有的无聊、少有的温柔、少有的一本正经，像兄长，像长辈，像领导，像智商情商都不高、语言乏味平庸得让人提不起兴趣的可靠老友。然而，请注意，韩少功太懂写作、太懂如何制造效果了，他表现得像兄长、像长辈、像领导、像乏味平庸朋友的表面，一定有着不像兄长、长辈、首长、不乏味平庸之实。
　　接着——
　　“你自己也要多保重。”
　　这话出在另一人嘴里，是废话，说不说没区别的客套，但这话不正常地出自“我”，面对的是个懂得鉴别语言分寸、懂得因人而异接受准确信息的人，于是，效果来了——
　　一只冰凉的小手悄悄伸过来，抓住了我的手。
　　换个作者，这时或会大做文章，写上长长一段手的触觉，心的感觉之类，但书中，韩少功突然写到：
　　茫茫大草原，
　　路途多遥远。
　　这歌词，是一个时代记忆的象征性符号，歌声中有一种苍凉心酸和油滑混为一体的味道。这里，这歌词是被作者用来打岔的，用来驱赶、掩盖、伪装真实内心的。
　　但毕竟，再节制，再吝啬，也得留下片言只语——
　　一种全世界海平线都在呼呼上涨的感觉，从声浪中淹没过来。
　　——海平线呼呼上涨，一个意外的形容！仔细体会，还有什么可比这样的表达更形象、更确切、更饱满、更高潮，更让人感到那种透不过气来的强忍激动？！

（三）
　　小说中，韩少功经常将他个人化的观察、感受、随笔、杂感式地用以介绍、叙说、议论、剖析。这样的写法，风险不小。传统写法中，作品是通过形象说话的，作家语言的直接介入，与故事、情节紧靠不够，极易引起阅读疲倦和分心。
　　然而，韩少功的文字涉及面少有的宽广，新的、老的、过时的、新潮的、民间的、殿堂的、街头的、流氓的，无所不通。他的文字还少有的精准，少有的保质保量，不管这语言“走”得多远，都能走得到位，透彻，并且文学化。
　　一个浅笑，一个微偏的回头，一次轻盈的跳跃，一回生气时的撅嘴，一条腰身线条的妖娆，一种悄悄衣角的羞涩，一种下蹲时的大腿挤压出来的丰满曲面……
　　一段颇有特色的文字。如果说，前面的“浅笑”，“回头”，“轻盈”，“撅嘴”，“腰身线条”，“悄悄拉扯衣角”，尽管观察细腻，提取精巧，还不能说多么出跳，那么，“下蹲时的大腿挤压出来的丰满曲面”这句，太不一般了。这是个太易被忽视的“镜头”，但实在却是个扎扎实实地能对视眼、心理产生微妙深远影响的镜头。捕捉这样的镜头，谈何容易。这，也是韩少功实际是个观察细致、感觉丰满、归纳到位的作家的又一佐证。