写长篇还是比较累的。首先是篇幅长、字多，我又是一个喜欢重新修改作品的人，写长篇小说没那么多时间回过头来修改。我写短篇经常是刚写完一遍，重读一遍，反复修改，再重读，再修改。这种反复加工修改的过程，远远超过我的初稿创作时间，从这个角度来说，我写短篇小说可能更容易创作出好的作品。但从另一个角度来看，正因为写长篇小说没办法进行多次的加工和修改，所以更有挑战性。我仍然在学习怎样写一部完美的长篇小说。

　　前段时间我写了一部新的长篇《快乐》，这部小说以意大利为创作背景，跟以前《一个人的好天气》那种比较纤细的、淡淡的感觉不同，这部作品我主要专注于欲望、嫉妒这些比较浓厚的情绪，我希望探索在这样浓厚的感情下，人与人是怎么接触，怎么联合在一起。写这部作品，我的风格有了较大的转变，如果让读者感觉惊讶，感觉读起来跟以往有些不同，我也很开心。

  　作为小说家的抱负是尝试更社会性的话题

　　羊城晚报：你的一些作品被称为“私小说”，你认同这个说法吗？ 

　　青山七惠：我在日本从来没有被当成是私小说作家。写私小说的话，要完全按照自己平常的生活写，一模一样的，比如我今天来到中国，我写私小说就要把这段写进去。我发现自己在中国经常被认为是“私小说作家”，很惊讶。虽然我写的是比较生活化的东西，但里面的主人公跟我完全不同，可能会有一点相像的地方，但大部分是我发挥自己的想象力去创作的。所以被称为“私小说作家”，我还是有抵触之心。  

　　羊城晚报：在中国，你也被称为是“清新派作家”，你对这个标签怎么看？ 

　　青山七惠：在日本好像没有这种说法，所以我不太知道中国对“清新”的定义是什么。可能我的作品比较关注日常生活，对政治、经济没有多大的兴趣，但小说家不能一直这样。我并不喜欢别人对我定位，我是那种别人说我是怎样、我就一定要反驳的人。有一天，我会尝试更加社会性的话题，这是我作为小说家的抱负。 

　　日本有个小说家叫桐野夏生，一直关注社会问题，我也很想写出那样的作品。至于是什么题材，现在还不知道。我记得14岁的时候，有一个跟我同龄的男孩把一个5岁的女孩杀了，直到现在，这件事给我留下的印象还是很深，今后我可能会以这件事为线索写一部小说吧。目前我正在写的一部长篇小说是关于亲近的人之间的暴力，这也是我写作方向上的一种转变。 

　　羊城晚报：在日本，流行小说和严肃小说的差别明显吗？你怎么看待这种区别？ 

　　青山七惠：日本的现状也是严肃的纯文学作品卖得不大好，流行小说比如东野圭吾这样的就很受欢迎，当然村上春树可能是个例外。纯文学稍微卖得好一点的可能也就是芥川奖的获奖作品。我自己作为纯文学奖出道的作家，会一直坚持写纯文学作品。虽然自己的力量可能比较小，但还是会坚持走这条路。