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    我伴着自己的散文诗《南京路在走》，已经走了25年。

    我总在想：散文诗在赏心悦目的花花草草之外，能不能翻卷更加辽阔的风云？

    这风云，又是能触摸的，不虚幻。

    对于散文诗把重大题材排斥的一些观点，我并不认同。我一直认为“不要价值、不要责任感”的观点是可怕的。喧嚣的市声里，良心、创意是我的眼睛。

    为了远离肤浅，我紧紧抱着气喘嘘嘘的现实不放，关注人的命运。这里面包括领袖的命运、老百姓的命运。并与读者一起同享其乐,分担其愁。

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    《金号角》，将重写散文诗的我忠实地呈现出来了。其中有些篇章，20多年前就有构思。

    2011年，我这部被纳入上海市重大文艺创作项目的专题散文诗集，一步步沿着党的90年历史轨迹前行，尽量细腻些、讲究些。

    别林斯基早就说过：“诗人比任何人都更应该是自己时代的产儿。”

    高尔基、鲁迅走在前面。海燕在劲飞。野草在呐喊。我们跟着。

    我冲向辽阔天宇的激情之鸟，找到了一个个落脚点。


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    光追求题材的宏大，是好高骛远。场面太宏观，读者往往会走神。

    散文诗要“做大做强”，必须在诗这个核心上下大功夫。

    即：在大视野中捕捉小细节。从细节入手，是作者重视现场的表现。

    怎么把握重要的地标和关注点？从大处着眼，在小处着笔。

    写给杨子荣妈妈的一封信、三次红手印里的小岗村，都披着2011年雪后的阳光。

    毛泽东的“秀”、彭湃的“叛逆”、青杠坡的“撤退”、朱德最后的党费、摇着芭蕉扇的陈毅市长、重访“毛家饭店”、县政府旁的供水站、一张人民币、看电影《创业》《海霞》、重听《红灯记》，切入点即角度比较小，尽量巧。

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    细节是散文诗的第一要素。散文诗中诗的内核，就是由细节萌发、渐渐长大的。

    写彭湃，扣住他的叛逆：真正的叛逆者是一条永远不会沉没的船。写瞿秋白，我就盯住他在福建长汀的就义处。

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    我细嚼历史的橄榄，在文学性的角度上花的脑筋最多。角度，决定了作品的成败。有了角度，就不怕别人已经涉足。

    有学生问我：“气温突然下降到五度，你怎么反映？”我马上指着身上的黑风衣，回答：“我庆幸我这个过路人并没有被骤降的气温吓倒，披着一件单薄的风衣就飘然过街了。”

    这件黑风衣就是亮点。

    亮点，不易找。找到了，就有立足点了。

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    新的、有感染力的角度从何而来？寻访、深入、积累更多的对象。

    追求前沿，就得与第一线的人群在一起。我坚持去最有时代气息的地方去提炼。

    前些天，我就特地去了古田村、才溪乡一带。一条条细节，铺满了我从不离身的日记本。

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    激情得从细节喷出。在多侧面的结构中，聚焦一角、一点、一人。

    对素材要重组，以当代元素为统率，将具体地点作为“引爆”，爆出新的火花。

    我在汕尾为何激动不已？彭湃在当年，被叛徒出卖了！押送他的囚车马上就要到了。战友们从皮箱里抽出了一批崭新的德国造20响驳壳枪。但偏偏枪身上的黄油没有来得及擦去！只能眼睁睁看着那辆囚车驶过去了。十年动乱中，又将他涂上了“叛徒”的罪名。

    许多细节，让我咬牙切齿。

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    时代前进了，表现内容与形式也要同以前的大型歌舞《东方红》不一样。补丁摞着补丁的忆苦思甜也要有所变化。努力做到：生活感强，意象新鲜。

    尽快确立散文诗的文学地位，只有从文学出发。

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    设计当代散文诗的语言大厦，施工方案、建筑材料都得更新。

    首先要淘汰空洞的豪言壮语。不能老依恋那些旧砖块。得装玻璃幕墙、安无线网络。必须是今天的，实实在在的这一幢。否则：吸引不了青少年读者。

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    试想一下，被埋怨声包围，智慧的火花还能频频闪烁吗？

    我要与锐气十足的创新同行。坚决离开熟门熟路。坚决离开老腔老调。艺术观点不变，不等于艺术手段守旧。

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    我得与别人的许多散文诗不一样。与自己前四部散文诗集里的旧作不一样。我主编的《散文诗的新生代》得有新面貌。

    刚强的态度中，能不能多一些温柔？　　

    作者老操着自己的旧调，是无新“我”。作者总沿着别人的思路，是无自“我”。

    气是已经拥有90年历史的中国散文诗的一个要害，“气可鼓，而不可泄”。

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    散文诗中的叙事，比较难。因为一撒开，很容易染上“散文化”。越叙述过程，就越靠近散文这支方面军。只有打碎、重构、浓缩、跳越，才能向散文诗的方面军挺进。

    化整为零是上策。

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    以诗人的目光去选择事件，用抒情的方式去展示情节。

    散文诗像散文，但更像诗。散文诗的本质是诗，散文诗的作者群里也以诗人为多。

    由于能对事件更加概括，更加凝练，诗人的创造力就在抒情中获得了解放。想象的翅膀凌空高翔。

    我觉得：自己以前的作品有些臃肿。去掉些装饰，反而灵动、鲜活。

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    我试过：好的诗能改写成散文诗，差的诗?不行。同样，差的散文诗想改写成诗，往往徒劳。

    什么原因呢？也许：优质奶，加适量的纯净水，能制成另一种精品奶。奶不上乘，第二道工序就难了。

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    散文诗要有警句。警句是有力度的表现，是思想性的量化。警句的一轮朝阳在抒情中自然而然喷薄而出，最佳。

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    要张扬我散文诗的个性，就像无论什么盛大节日，对每个人来说最深刻的记忆往往是与自己有关的细节。目标是：让读者与听众有不一样的感觉。既能在大广场上放声朗诵，又能在小细节中回味历史。