“手机文学”时代已经来临？

在日本，就连86岁的尼姑作家也亲自“动手”参与手机小说的创作；在欧美，伴随Twitter 诞生的微型小说被誉为“新文学精神”的象征；在3G网络商用时代来临之际，网络运营商精心策划的手机小说选拔活动，是否会造就新一代的“手机小说家”？如果人们接受在手机上阅读“手机报”，那么为什么不能阅读“手机小说”呢？中国的手机报用户已呈现井喷态势，越来越多的报社开始为在3G网络商用时代抢占新媒体平台挖空心思，而运营商似乎在用行动回答这个问题—他们已经开始为“手机文学”这块肥美的市场谋篇布局。在3G网络领先于全球的日本，keitai shosetsu（手机小说）实际上已经完全渗透到文学的发展中。以实体书形式出版的手机小说已有30 多部，总计销售了1000 多万册，在各大畅销书榜的前10 名中，有半数以上来自手机小说。上个月，盛大网络声称动用8000万元打造的“首届全球华语原创文学大展”正式启动，活动目标之一就包括“打造国内第一批手机小说家”，以适应3G时代即将爆发的手机阅读需求。虽然至今仍遍寻不着主办方制定的任何有关“手机小说”的评判标准，但巨额奖金已经先声夺人，版权交易高达每字千元的天价。设想一下，但凡参加过高考作文的高中生，都能洋洋洒洒写出一篇不少于800 字的文章，倘若是“获奖小说”，价值可就超过80 万元了。这样的诱惑，怎不令大批文学青年跃跃欲试？相比传统小说，手机小说的特点无疑是短小精悍。在欧美，可以通过手机或PC 发表日志或感想、最多输入140个字符的微博客Twitter，也与文学挂起钩来。去年，CityBlogger 借Twitter 举办了文学比赛，使得Twitter Fiction 一时间蔚然成风。获得首奖的科幻小说刚好总共140 个字符：“‘Time travel works! ’thenote read‘. However you can only travelto the past and one-way.’ I recognizedmy own handwriting and felt a chill.”（“时光旅行是真的！”纸条上写道，“然而你只能单程回到过去。”当发现那是我自己的笔迹时我不寒而栗。）如今，诸多电视编剧、犯罪小说家、记者纷纷在Twitter 上开出Twitter Fiction的特别单元，一时间，这种简洁、尖锐、短促并且断断续续的文风风靡起来，迅速被冠以“新文学精神”的头衔。一些打着“手机文学”旗号的网站，如Quillpill也纷纷设立起来。《纽约时报》一篇关于“小说时代精神”的评论文章写道：“后印刷时代的文学媒介，毫无疑问的准则就是简短。小说凭什么就胃胀气一般地注定要超过500 页？对于上个时代的陈旧风气，我们找到了最好的解药。” 领先于全球的keitai shosetsu 日本的3G 商用市场发端于2000年，移动运营商为青少年提供了在手机网络上发表小说的机会。读者能在Magic i-land 和Wild Strawberry 等网站上，以十分低廉的价格阅读陆续发布到网站上的文字，发表感想，而作者会对读者的评论作出回馈，对故事剧情做出适当修改，这样就创建了一个由作家和读者互动、共同完成故事的崭新模式。 2007 年，由Mika 写的自传体手机小说《恋空》引起热潮，有1200 万读者下载阅读，网站累计点击达2672 万人次，实体书出版后销量超过140 万册，续集畅销290 万册，而根据小说拍成的同名电影票房突破40 亿日元，相关的音乐作品也将上市。虽然手机小说在日本的成功起源于边缘文化，但越来越多的职业作家被雇佣来提供“业余”的手机告白。去年秋天，日本著名尼姑兼作家濑户内寂听（Jakucho Setouchi）在86 岁高龄之时创作了其首部手机小说《明天的彩虹》（Tomorrow’s Rainbow），共有325 万读者上网下载了该作品。濑户内寂听因把《源氏物语》“翻译”成现代小说，成功地把这部古典名著呈现在大众读者面前，而在日本文坛建立地位，并因此于2006 年获得了明仁天皇授予的奖章。濑户是在获邀出任一项手机小说评奖的名誉主席后，决定尝试这种新型小说的。她说：“我听到很多对手机小说的批评，说它们糟蹋了日本语，说它们不是文学。但阅读了手机小说后，我终于理解了它们畅销的原因。另外，我认为我也能写手机小说。”起初，濑户尝试用手机输入的途径创作，不久就放弃了，改为使用自己惯常的钢笔进行竖排书写。文学进入“极短篇”时代？ “极短篇”小说家贝瑞·约克鲁（Barry Yourgrau）是首位也是唯一一位受邀创作日本手机小说的美国作家。约克鲁的写作风格舍弃“人物”要素，不去刻画人物的个性和面貌，转而以家庭关系为主轴，压缩弗洛伊德式的情节，呈现出最具戏剧性的爆发力。这种以最精简的文字展现机智的写作手法，被评价为犹如电视广告或MTV 般的快速剪辑，令人目不暇接，被冠以“快速小说”或“瞬间小说”之名。约克鲁说：“正如伍迪·艾伦对所有喜剧写作的忠告那样，‘短’是唤醒读者想象力的灵丹妙药。”也许是篇幅上与手机小说异曲同工，约克鲁的作品在日本最为畅销。

在日本，就连86岁的尼姑作家也亲自“动手”参与手机小说的创作；在欧美，伴随Twitter 诞生的微型小说被誉为“新文学精神”的象征；在3G网络商用时代来临之际，网络运营商精心策划的手机小说选拔活动，是否会造就新一代的“手机小说家”？

如果人们接受在手机上阅读“手机报”，那么为什么不能阅读“手机小说”呢？中国的手机报用户已呈现井喷态势，越来越多的报社开始为在3G网络商用时代抢占新媒体平台挖空心思，而运营商似乎在用行动回答这个问题—他们已经开始为“手机文学”这块肥美的市场谋篇布局。

在3G网络领先于全球的日本，keitai shosetsu（手机小说）实际上已经完全渗透到文学的发展中。以实体书形式出版的手机小说已有30 多部，总计销售了1000 多万册，在各大畅销书榜的前10 名中，有半数以上来自手机小说。

上个月，盛大网络声称动用8000万元打造的“首届全球华语原创文学大展”正式启动，活动目标之一就包括“打造国内第一批手机小说家”，以适应3G时代即将爆发的手机阅读需求。虽然至今仍遍寻不着主办方制定的任何有关“手机小说”的评判标准，但巨额奖金已经先声夺人，版权交易高达每字千元的天价。设想一下，但凡参加过高考作文的高中生，都能洋洋洒洒写出一篇不少于800 字的文章，倘若是“获奖小说”，价值可就超过80 万元了。这样的诱惑，怎不令大批文学青年跃跃欲试？

相比传统小说，手机小说的特点无疑是短小精悍。在欧美，可以通过手机或PC 发表日志或感想、最多输入140个字符的微博客Twitter，也与文学挂起钩来。去年，CityBlogger 借Twitter 举办了文学比赛，使得Twitter Fiction 一时间蔚然成风。获得首奖的科幻小说刚好总共140 个字符：“‘Time travel works! ’thenote read‘. However you can only travelto the past and one-way.’ I recognizedmy own handwriting and felt a chill.”（“时光旅行是真的！”纸条上写道，“然而你只能单程回到过去。”当发现那是我自己的笔迹时我不寒而栗。）如今，诸多电视编剧、犯罪小说家、记者纷纷在Twitter 上开出Twitter Fiction的特别单元，一时间，这种简洁、尖锐、短促并且断断续续的文风风靡起来，迅速被冠以“新文学精神”的头衔。一些打着“手机文学”旗号的网站，如Quillpill也纷纷设立起来。《纽约时报》一篇关于“小说时代精神”的评论文章写道：“后印刷时代的文学媒介，毫无疑问的准则就是简短。小说凭什么就胃胀气一般地注定要超过500 页？对于上个时代的陈旧风气，我们找到了最好的解药。”

领先于全球的keitai shosetsu

日本的3G 商用市场发端于2000年，移动运营商为青少年提供了在手机网络上发表小说的机会。读者能在Magic i-land 和Wild Strawberry

等网站上，以十分低廉的价格阅读陆续发布到网站上的文字，发表感想，而作者会对读者的评论作出回馈，对故事剧情做出适当修改，这样就创建了一个由作家和读者互动、共同完成故事的崭新模式。

2007 年，由Mika 写的自传体手机小说《恋空》引起热潮，有1200 万读者下载阅读，网站累计点击达2672 万人次，实体书出版后销量超过140 万册，续集畅销290 万册，而根据小说拍成的同名电影票房突破40 亿日元，相关的音乐作品也将上市。

虽然手机小说在日本的成功起源于边缘文化，但越来越多的职业作家被雇佣来提供“业余”的手机告白。去年秋天，日本著名尼姑兼作家濑户内寂听（Jakucho Setouchi）在86 岁高龄之时创作了其首部手机小说《明天的彩虹》（Tomorrow’s Rainbow），共有325 万读者上网下载了该作品。濑户内寂听因把《源氏物语》“翻译”成现代小说，成功地把这部古典名著呈现在大众读者面前，而在日本文坛建立地位，并因此于2006 年获得了明仁天皇授予的奖章。

濑户是在获邀出任一项手机小说评奖的名誉主席后，决定尝试这种新型小说的。她说：“我听到很多对手机小说的批评，说它们糟蹋了日本语，说它们不是文学。但阅读了手机小说后，我终于理解了它们畅销的原因。另外，我认为我也能写手机小说。”起初，濑户尝试用手机输入的途径创作，不久就放弃了，改为使用自己惯常的钢笔进行竖排书写。

文学进入“极短篇”时代？

“极短篇”小说家贝瑞·约克鲁（Barry Yourgrau）是首位也是唯一一位受邀创作日本手机小说的美国作家。约克鲁的写作风格舍弃“人物”要素，不去刻画人物的个性和面貌，转而以家庭关系为主轴，压缩弗洛伊德式的情节，呈现出最具戏剧性的爆发力。这种以最精简的文字展现机智的写作手法，被评价为犹如电视广告或MTV 般的快速剪辑，令人目不暇接，被冠以“快速小说”或“瞬间小说”之名。约克鲁说：“正如伍迪·艾伦对所有喜剧写作的忠告那样，‘短’是唤醒读者想象力的灵丹妙药。”也许是篇幅上与手机小说异曲同工，约克鲁的作品在日本最为畅销。