“CD会毁损，MP3可以删除，无论音乐是用什么格式、什么方式流传，到达你的耳朵里的时候是多少kbs，不死的都是音乐，感动的都是我们的心”——戴佩妮

    去年十月，戴佩妮说效法王菲，三年内退出歌坛，当个化妆师、摄影师或者导演玩儿玩儿。当时的第一反应是炒作，第二反应是笑话。没想到，没过一个多月，12月17日，penny悄然宣布不再发表实体唱片，而是定期在线上发单曲的形式来延续自己的音乐理想。在短短的三个多月时间里，她一连发表了《吹哗哗》、《一念之间》、《Lafite》、《我想也没关系》、《这就是我》五支单曲。平均半个月一首。正当歌手们在销量榜上为面子垂死挣扎的时候，penny确是第一个站了出来——毅然决然告别唱片时代。

    不发唱片只出单曲，这两年很多人都想这么干。不过最终还是偃旗息鼓，不了了之。一方面，谁都看到了实体唱片销量的连年惨跌。最好的例子是台湾，04年台湾唱片业40亿的产值从05年的20亿萎缩到了07年的10亿元。而与此同时数字音乐的势头却在抬升，美国数字单曲销量从06年的5.88亿首增至约8.44亿首，增幅达到45％，手机铃声销量同样火爆。音乐如此廉价，唱片唾手可得，与其坐吃山空，不如彻底放手了。在淡出与继续的抉择中，penny选择了羊肠小道，曲线救国。放手却不放弃，是戴佩妮的初衷。但第一个吃螃蟹的人，风景与风险并存。这一路走来，对penny来说是一次华丽的冒险，在唱片业看来，就是一次音乐模式的大赌注了。

    首先要说清楚一张唱片和十支单曲的区别。从前，一张唱片就是一个课题。制作人作导师，歌手来诠释。唱片要统一概念，封面要统一色调。相比于快慢结合软磨硬泡下的碟片，单曲更像是云霄飞车，随时聆听，时刻出轨。除了隐忍的钢琴情歌《一念之间》保留了抒情的特色，其余四首单曲完全与“戴佩妮式”划清了界限，有的只有“颠覆”二字。独立的起点是摇滚，penny首先组了一支“低能团”(D- Power)的Band，还与“吉他大师”黄中岳、新锐乐手JerryC打成了一片。《吹哗哗》足够的先声夺人，颠覆了出道以来“知性”形象不说，还极尽BT之能事。鼻音更加夸张，高音十足咆哮，“大嘴女皇”在铿锵摇摆的鼓击中越唱越 High，“我就是不爽你年年第一，我就是不爽你花言巧语，我就是不爽你拍我马屁，我就是不爽你叫佩妮妮妮妮……”除了把你撩拨的热血沸腾，也就一个 “爽”字了得了。
琳距离:单曲小姐戴佩妮 喜忧参半的数字冒险

    不顾“才女”形象，甚至不理会什么流行摇滚的公司定位，大肆的“玩”就是佩妮现在最想要的。这有点让人想起了独立后的范晓萱。五支单曲就像是一张魔掌，步子迈的更开，恣意沉醉的现场感更加凛冽。有酒吧里凌晨三点的微醺，盛上一种叫《Lafite》的法国红酒，迷离诡异的气氛，在tirp-hop的电音碎拍中把你灌醉。而在最新呈现的《我想也没关系》、《这就是我》两首单曲，戴佩妮 LIVE的野心表露无疑。无疑是小妮子真正成熟的一大表现。无论是乡村摇滚的继续，蓝草音乐的运用还是对爵士音乐的借鉴，戴佩妮都能把握在一个恰到好处的度上，并在吟唱中发挥最拿手的磁性优势。相信她5月的台北个唱，现场不会叫人失望。

    做唱片，是一颗滴血而惨淡的心。做单曲，则是完完全全的做回了自己。不搞陈绮贞的天价CD、 “行为艺术”，不打任何招牌或旗号，D.I.Y的戴佩妮就是如此彻底。但接下来的问题也来了。没有唱片的之烦，就无销量之忧。做没有成本的音乐，从卖唱片的压力之中解放出来，但随之而来的宣传、打榜游戏轮空，戴佩妮还不是真正的自由人。最难办的是，没有人知道你出了新歌，数字世界很可能变成了一座空城。

    但毫无疑问，唱片实体正在转型或解体，“数字”的风已不是空穴来风了。只是，数字革命尚未成功，佩妮小姐还需努力。