1990年代初，上海译文出版社陆续出版了一套复膜本的“世界名著普及本”，入选这套书的全是当之无愧的名著，译者也都是响当当的角色，名著名译，大大地满足了当时的中学文学小青年们。忝为文学小青年的我，对于文学名著的基本了解都是从这套书上来的。想一想，在一个小县城里能够让老师、家长满意同时学生还有热情的课外书，不用心灵鸡汤来命名简直不能彰显其重大意义。

　　而且这套书完全就是为中学生订做的，比如字小如蚁，一般读者谁有这么好的视力去看，比如装订简陋，一本书只要读完，很容易就变得大腹便便——同时书籍又凹了进去，如果再传几个手，就成散装本了。加之封面是复膜本，当然也就大面积卷角。只是封面图像都用同名电影的剧照给我留下了十分强烈的印象，以为凡是这般简单的书都要用电影剧照。后来看到另外一家出版社也在世界名著上用电影剧照，用得牛头不对马嘴不说，还用在精装本身上，真是没有天理。等到2000年前后，我又在书店里看到这套书，但心里的亲切感立马被新封面那个艺术感给震住了：全是白底子上一小副椭圆的图画，仔细一看，还是剧照！老实说，这个重版比起90年代的的确好多了，但是这个设计让人敬谢不敏。比如我当时非常想买一本法国乡土作家马塞尔·帕尼奥尔的《山泉》，这部小说改编成了两部电影《恋恋山城》和《泉水玛侬》，封面的小图用了电影里叔叔(法国老牌明星伊夫·蒙当饰演)的图片，这固然不错，然而在那么小的图片里又挤进了一个九不搭八的女郎抱着一条狗！这两部电影不仅有“大鼻子情圣”杰拉尔·德帕迪约、丹尼尔·奥托，还有大美人艾曼纽·贝阿，何至于此呢！

　　这个书封设计，还是80年代以设计文学名著而著称的某设计家的工作室搞的。终究对一套书，作为fans一样的人，我只能远远看看，不敢请回家重温旧梦。但有一天走近了再看，几乎满满一整墙的新版本(此时已经不是“重版”可以称呼的了)，淡蓝色、淡黄色的整体设计，无论从图片、文字还是logo都不可同日而语。比如增加了编号，比如《铁皮鼓》的封面图，用的其实是上海译文旧版的单行本封面图，打鼓的小孩图像正是君特·格拉斯手绘。完完全全的改造，绝对的升级版本，看得人不由得不买。再看看设计者：陆智昌。这一次，这一套书果然变成了“译文　名著文库”，变成了“YIWEN　CLASSICS”，变成了经典名著，我想，如果小孩子喜欢读名著，买这一套是个不错的选择。

　　很难忘记第一次读完郝运、王振孙翻译的《三个火枪手》的捧腹状，对于这套丛书，几乎读过的每本书都记载了一个读者在经典作品里的初次漫游，这对于日后的阅读理解有着非同小可的垫底作用，哪怕一些书当时压根就没有读懂。为什么要读经典？我觉得意义正在于此，而当我们热衷于畅游经典时，当然要选一个配得上经典的版本。