从管理规范的角度，上海是最规范的地方。在外地，赠票、要票、保安人员带人、场馆工作人员带人的现象比较普遍，这对投资方的损失有很大影响，所以赢盘的概率也不高。至少在上海大舞台，有电脑验票拒绝假票，内部管理上又不准“带人”，这些都对投资者的信心很有帮助。我认为软环境做得好是上海演出市场越来越好的主要方面。

　　李懿：北京“要票”特厉害

　　我觉得从2005年开始，上海的演出开始明显增多，包括国外大牌艺人的演出。今年更是这样。往年的一二月份都是演出淡季，但今年一二月就分别有克来普顿和罗格·沃特斯，可以说是开门红。我们记者平时聊天，大家也普遍反映这两年上海的演出非常密集。我还有北京的朋友开玩笑说要来上海当记者。

　　上海国际演出多，我个人觉得有外资公司操作是个重要原因。现在上海比较活跃的有三家外资演出公司，东方明珠、爱玛和唐西文化。这些公司除了是老外的资本，他们也自己投资参与演出项目。老外的公司跟国外演员联系比较容易，信息沟通更顺畅。北京地区据我了解也有这种外资公司，但相对来说他们投资做项目的要少一点。

　　说到北京的演出就不能不说“要票”现象。我有一次去北京看演唱会，我前面一大片坐的几乎都是媒体记者，还有唱片公司带人进来。上海的门票管理非常严格，就算本地公司办的港台演出，也都是一个媒体两张赠票、一个记者证。像这次克来普顿的演出估计也就是一张票、一个证。

    尹亮：上海更愿意消费文化

　　我就是要在下周去上海“朝圣”的人之一。大牌们想来北京演出也没地儿呀。不过我听说邦·乔维6月要来中国，可能北京、上海各一场，好像林肯公园是9月来上海演出。但愿那时候不用跑长途去看演出了。

　　北京、上海两地市场，我觉得上海的消费氛围要更好，当地百姓都愿意消费。北京演出观众的绝对人数要多于上海，但愿意消费的就没多少，更多是蹭票看演出。

　　还有人说北京的演出，公安、保安系统也占用了不少的门票，这其实也是北京地区受众更多的表现吧。现在很多演出都拉了赞助商，像克来普顿拉的是雀巢，黑眼豆豆拉的是芝华士，所以主办商的票房压力也不会那么大。我本来计划2月12日也追着去看罗格·沃特斯，但当天正好是格莱美奖的直播。就算我能赶过去，那时候正好是“春运”，我估计够戗了。要是罗格·沃特斯能在北京演就好了。本报记者刘颖/文图