美国女影星帕梅拉·安德森刚刚推出了自己的新书《明星》（Star），讲一个金发大胸女孩儿在求得名望和财富的道路上种种离奇的性经历。此书虽非安德森的回忆录，而是小说，但作者与书中主人公无论在性格还是经历上的种种相似之处，仍给人以无尽的联想。

　　安德森的小说，是近来美国明星写书体裁多样化的最近例证，从过去单一的明星自传，发展到童话、小说、诗歌、励志类，甚至政治图书。出版商考虑更多的，也越来越朝向是谁写，而不是写了什么。

　　麦当娜的首部童书《英国玫瑰》虽然写得生硬、充满说教，且过多地模仿了《灰姑娘》，但仍然成为《纽约时报》畅销书榜的冠军。

图书不过是另一种商品　　大部分明星出书，正如他们拍电影，出专辑，开餐馆，卖时装一样，不过是把图书当作印有他们名字的又一种商品。跨领域经营的媒体巨头令这一切变得更加容易。

    名人效应直接和利润连在一起，所以出版商总是乐于为明星出书，他们不仅花大力气为此类图书促销，还向明星支付高额稿酬。如影星伊森·霍克的首本小说《热土》预付稿酬高达50万美元。歌手布丽特妮·斯比尔斯与母亲合写的《母爱》稿酬更高达125万美元。

　　这点钱对斯比尔斯这样的超级明星来说，简直算不得什么，她与百事可乐签下的一笔为期5年的广告合同，价值即达9400万美元。然而明星喜欢写书，出书的真正原因显然不是钱，写书可以带给他们金钱之外的另一种东西：名声与尊敬。

明星抢了新作家饭碗　　在出版社全力追星的形势下，年轻作家越来越不容易引起大出版商的注意。“我总是见到有些天才作家得不到出版机会，因为他们没什么名气，无法接近大出版社，”美国作协的威切尔说，“可是，麦当娜的经纪人只要一个电话，说她有本书，那些编辑们就会扑上来。出版社得停止这种势利眼的作法了，要关心多出精品。”美国出版协会施罗德认为，不能说明星抢了新秀的饭碗，真正的解决之道在于，各界应给新作家更多的承认。

　　“报纸一直在削减书评版面，而这是新秀作家得到关注的主要途径，”施罗德说，“书评非常重要，书评的减少是一个巨大悲剧。”