郑蔚：我跟一个很好的同学说，我下午拿到序，我看完前一段就不敢往后看，我晚上认真把它看完了，就象戏里说的一样，我们从来没有交流工作的时间，他完全知道我，人与人之间要的是这种感觉。

    徐小平：这本书我刚刚拿到，看起来很典雅，还没有闻一闻是不是带有香水的味道。这本书到底写的是什么东西呢？

    郑蔚：就是碎片，情感、记录、心情，我把想到的、有冲动的，没有象岳飞那样流着两行泪，把冲动的情绪记录下来，也记录给自己，也记录给大家。我相信每个人生活是有各种颜色的，但人与人有共通的地方。

    徐小平：这本散文集是什么类型的东西呢？

    郑蔚：开研讨会的时候，他们提了一个名词叫“小资文学”，我不知道接受不接受，在我看来，现在小资这两个字炒得很火，对美国来说中产阶级是小资，他们有稳定的休闲时间，使他们对生活有一定的追求。我们现在的小资是什么，反过来我想剖开小资讲浪漫，浪漫是什么呢？我觉得浪漫不是简简单单一种形式，就象那天晚上看到那篇序，我那种涌动就是浪漫，浪漫是生命的东西，是融在血液里的东西，而不是说男朋友在楼底下捧一束花是浪漫，当然这也是一种浪漫，但是不能用一种形式概括浪漫，这不是长久的。

    白岩松：是不是小资文学这个说法我不接受，也许我已经过了那种年龄了。我觉得这是是钢筋水泥当中的森林。在座每一个人都存在着第二种生命，夜深人静的时候，独自面对自己的时候想什么，困惑什么，焦虑什么，郑蔚的关键词是在心情，不是非典型性，而是挺典型性。今年的非典给大家印象特别的深，不该是非典性型；第二是状态，《开心辞典》的影响力很大。更重要是在这种情况下，无论是女性也好还是男性也好，有独自面对的时间，有一种冲突，打破焦虑、孤独的渴望，有一种人用写作，有一种人用喝酒把它打压下去，各种各样的，我觉得是典型性的生活。

    徐小平：心情这块是紫色，紫色在西方不是好颜色，散文带给你的是抑郁？

    郑蔚：紫色代表的是浪漫、幻想，我为什么起非典型性呢？因为我们生活在典型的环境里，要求典型的游戏规则，就象刚才说的钢筋水泥里面。这些典型的心情和典型生活不会改变生活的轨迹，不会改变生活外在的品质，但是会改变灵魂的品质。从这个意义上来讲，把它定为《非典型性的心情》。我觉得有了这些东西以后，生活在世界上才可爱。

    白岩松：今天话题很重要就是非专业写手的写作，我特别的好奇，我们中国面临最后一代或者二代作家，我觉得很有可能。前一段有退出中国作协的事情，我觉得退不退无所谓。我觉得特别好玩儿的是，搞不清楚在北京、上海或者广州，象流浪城，在村庄里写出一个村庄，把中国的文坛在2000年的时候占了，我全部没有看完，流浪城的东西太棒了，对专业作家我很同情他们，因为写非专业化的东西，不知会出现什么面貌出来。比如有一个比我老的老头，他的文字绝了，可能是最后一二代的作家。

    徐小平：我更希望最后一二年。因为作家们拿着钱写作，拿的是纳税人的钱，而作家的天职是为读者提供精神食粮，就象卖方便面一样，我吃了方便面，看你的书解闷，得到了一定的报酬，这样我的文学才能真正成长起来，文字才能真正的丰富起来。

    另外，顺便说一句话，比如专家、作家是国家养出来的。另外一个现象，跟这个没有关系。比如一级编剧，一级作家，什么一级作家，读者欢迎的就是特级作家，读者不欢迎的就是垃圾作家，应该分精品作家和垃圾作家，一级、二级是由国家定的，这属于旧体制的余波，我希望余波变成余音，慢慢就消失掉了，这样才能真正的升华，真正解放我们的文学、艺术以及其他各行业的东西。

    主持人：郑蔚，出完这本书以后，如果再出一本书的话，是否还会换一种文体呢？

    郑蔚：没有考虑过。写小说是非常热爱的事情，我接受白岩松的批判，写散文不是特意出这本书而写的东西，只是整理起来的东西，写小说是我热爱的东西，我曾经跟出版社朋友说过，做电视也热爱，那是职业热爱。写小说是本能的热爱，比如就像我爱吃水煮鱼一样，这是我本能的喜爱。

    白岩松：这个问题对出书的非专业写手们来提，问下一步写什么，他们保证说不知道，因为真不知道，我不是专业作家，我不用此谋生，不用承担压力，不用承担这一部写完下一部写什么，我可以二年出三本或者二十年出一本，只要我有正常的工作，我可以写得不好，但我一定是想写的时候才写，没有一定的压力。

    另外，我们专业作家或者这种体制，我们不对专业作家批评，因为专业作家里有很多好的作家，但是对这种体制和认同是嗤之以鼻的。另外一方面我要解释，不是因为我们写得好才抨击人，我写得不好也可以抨击。

    主持人：白岩松，距离你第一本书已经三年了，你现在有新的出书打算吗？

    白岩松：我不知道，一点不是开玩笑，我相信这绝不是我的第一本书，因为我不着急，不靠它谋生。