作家：唐颖
    评论家：王雪瑛
    王：你既有一种展开人生重大命题的勇气，也有细致深入地审视人性的能力。情爱，是你要打开审视两性的一个深度空间，爱，是人生中不可或缺的内容，渗透着生命的神奇，散发着失控的不安，是生命中的重大情结，也是你小说创作中的核心关注，是你写作中的一个关键词？无论是现在还是将来，你都会关注，对吗？
    唐：是的，情爱，或者说情感关系，可以说是我的一系列小说的母题，换言之，是我小说创作中的核心关注。在宏大叙事的潮流里，我早就遗憾地意识到自己的非主流。这些情感关系里的人物，几乎跟随我自身的生命旅程，进入不同的时代，经历变迁带来的震荡。常常，爱输给了现实，却也不那么简单，我的某些人物，甚至无法正视自己的情感，他们所处的两性关系更加暖昧和模糊不清，有时，我觉得这种难以用语词界定的状态比可以确认的“爱情”更真实更幽深，也更值得通过写作探索。
    比如《随波逐流》（《收获》97／2）里的阿兔，八〇年代初的大学女生，文革中成长的少女，对她那位浑身散发颓靡气息的邻居秦公子充满鄙夷，然而他同时也在吸引她，更勿庸说滋养她灵魂的那些书籍和音乐最早是从他那里获得。秦公子虽然年轻却是个虚无主义者，希望自己生在南宋或明末小朝廷时代，在短暂的歌舞升平中醉生梦死。在他远走他乡之际，已有校园男友的阿兔和他有了性爱，这短促的一夜情让她愧对自己。却在多年后秦公子客死他乡，她才恍然明白，这个被她轻视过的男人却铭刻在心，在那个粗陋的年代，他是她蒙昧青春的启蒙。再比如《红颜》（《上海文学》95／9）里的爱妮，她每星期上美发店做头，也与美发师亲密相伴十几年，每星期一次的做头就像每星期一次的约会，正渐渐成为她生活中的支点，在填补她婚姻中的缺憾，她和美发师之间没有发生任何出轨行为。却暗潮汹涌。这部小说后来改编成电影《做头》，导演却让两人上了床，把一段暖昧的难以言说的关系做了简单粗俗的处理。
    王：你要审视的是两性中更真实的情感关系，是人生无法逃避的一种常态，而不是理想中的情感关系。
    唐：这一次在收获发表的长篇小说《上东城晚宴》（《收获》16／5）便表现了一段完整的两性关系。这段关系发生在两个成熟的人之间，直接，没有幻觉，或者说，没有关于爱情的憧憬。他们从性爱开始，并且希望仅仅停留在性爱，因为已经看到这段关系没有前途。然而，两人相处中关系在发展，你以为可以控制却发现难以控制，想要遏制的感情正悄悄的越过彼此的身体牵丝攀藤互相缠绕……于是，伤害产生了，你并不想伤害对方是吗？可是爱的结局就是伤害。因此也是一段虐心的情感旅程。是以聚焦的方式去描述，从开始到结局，一路发展丝丝入扣写来。在这部小说中，我仍然以女性视角，也就是女主人公的视角去描述这段关系给生命带来的感悟，或者说痛感。文学，不就是给予读者痛感的共鸣？ 
    王：如果说《瞬间之旅》中抒写和感叹的是爱的错失，911既成全了他们的邂逅，也让他们彼此错失。《瞬间之旅》的故事由三个人物组成。女一号是楚红，她离开上海在新加坡的报社中工作了五年，男一号赛姆是与她隔桌相对的同事，有过三年的交谈和倾诉，也无法改变各奔东西的结局。男二号纳丹是一个有着印度血统的英俊青年，他从纽约回到他的出生地金马伦高原度假，似乎是为了完成和楚红的邂逅，当然他们是偶然的相遇，又必然的告别。他像一颗流星突然地撞入了楚红的生活，又呼啸着离去，他们各自有自己运行的轨道。你写出了两种层次的错失。现代人渴望爱却又害怕它的转瞬即逝，爱还未发展便预设了变成泡沫的结局。他们自爱自恋自尊；他们追求完美，又患得患失，在自我保护中，错失爱的机会，丧失了爱的勇气。 ……愈加看清作为移民在纽约生存的不易，包括得意者那一方获得成功的更加不易，也因此成功的光环在纽约才会如此耀眼，“情爱”遭遇“成功”没有立足之地。她是在这穿越中，愈来愈明白这段关系在纽约的无望。她希望朝高远转身，遗憾的是这位音乐暖男却无法替代另一边的狠角色，所以这现世安稳里是有着很深的缺憾，曾经的活力渐渐沉寂。生活变得结实接底气，但生命火花也消失了。午夜梦回，到底是为自己觉得幸运还是失落？那些放在鞋盒里随手写下诗句的餐巾纸，寄托了里约的心情。