持同样悲观态度的还有陈众议，他认为这和整个文学队伍的萎缩息息相关，“除了英语文学还保持在比较好的状态，其他语种的翻译研究基本不行”。他说，文学从未像现在这样成为工业，流行的都是《谁动了我的奶酪》这样肤浅的畅销书，在资本的推动下，文学也受到了冲击，文学甚至被纳入到资本体系，对于文学而言，这是非常可悲的。“现在文学作品译介的悖论是，真正的经典作品占市场的份额越来越少，这导致越来越少的出版社愿意引进经典作品，另一方面，几乎所有的出版社都被打上‘经典’的称号，整个市场是相当混乱的，读者也分不清究竟哪些是经典”，陈众议对此表示悲哀，“现在单单只靠少数的译者或学者，大量的拉美文学作品是无法进入中国市场的，未来的情况恐怕只会越来越差。”

　　1975年生于秘鲁首都利马。他不仅是秘鲁小说家、剧作家，还是译者、记者。2006年，凭《红色四月》成为西班牙著名的丰泉小说奖最年轻的获奖者，并获英国《独立报》最佳外国小说奖。

　　龙卡略洛的其他作品还包括《一个女士的回忆》、《奥斯卡和女人》等。他是西班牙《国家报》和多家拉美报刊的专栏作家，并每日在博客上发表文章。目前他住在巴塞罗那。就在上个月，他受到秘鲁大使馆的邀请来到中国访问。

　　3 出版现状：“一阵火候”的宣传

　　如今，译介出版拉美当代文学的出版社并不多，主要集中在译林出版社、世纪文景、99读书人、漓江出版社、上海译文出版社等少数出版机构。今年，译林出版社刚刚推出阿根廷作家安德烈斯·纽曼的《世纪旅人》，“99读书人”引进出版了秘鲁作家圣地亚哥·龙卡略洛的《红色四月》，早前还出版了哥伦比亚作家胡安·加夫列尔·巴斯克斯的《告密者》，阿根廷作家萨曼塔?施维伯林的《吃鸟的女孩》，等等。

　　“99读书人”资深编辑彭伦说，引进拉美文学作品一般会考虑作品特色，在当代西语文学中的位置，当然也会考虑在国外的畅销程度。“出版社本身需要对作家有清醒的认识，有的作家注定就是小众的，但不意味着这位作家不重要。出版作品必须考虑书目的综合整体性，不可能全是畅销书，当然也不可能全是小众作品”。彭伦说，事实上，外国文学作品的目标读者群就是相对小众的，而拉美文学作品对读者的阅读水平也有要求，这就注定它不可能是畅销读物。不过，他也认为，随着某位作家越来越多的作品被译介出版，读者的熟悉度会增加，也许能够一定程度扩大读者群。

　　“经营文学作家是长期的事情”，彭伦说。去年“99读书人”出版了巴西女作家克拉丽丝?李斯佩克朵（Clarice Lispector）的《星辰时刻》，虽然她早已获得“卡夫卡之后最伟大的犹太作家”、“巴西的乔伊斯”等美誉，但是她始终很小众。在美国，她的作品累计销量不到一万册，在中国，也只是刚刚被译介进来，读者也很少。彭伦说，接下来还会继续译介出版她的作品，“也许她会有更多读者，也许她的作品注定是小众读物，或者会成为小众中的畅销书，这都不好说”。

　　事实上，智利著名作家罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bola?o）这些年在中国引起的小热潮就跟出版社连续译介出版息息相关。波拉尼奥在中国算是一位“迟到”的作家，1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起轰动，不亚于《百年孤独》出版时的盛况，其后出版的《2666》更是引发欧美舆论的压倒性好评，但是直到2009年，他的《荒野侦探》才由世纪文景推出中译本，而且当时并没有引起太多读者的关注。2012年，《2666》中译本问世，波拉尼奥逐渐吸引更多的中国读者。2013年，《地球上最后的夜晚》和《护身符》出版，大众读者开始熟悉这位作家，与此同时，早前没有太多读者关注到的《荒野侦探》再版了。

　　不过，陈众议提醒一点，波拉尼奥之所以在中国备受推崇，除了他本身是位好作家，他受到美国的认可是不可忽略的重要因素，“单靠作者本身的力量，他是很难走向市场的”。出版界业内人士告诉羊城晚报记者，不同出版社同时间一齐推出某位作家的作品，好处是密集“轰炸”，让读者留下强烈的印象，但劣势在于，“一阵火候过去，没有后续的持续宣传以及后续作品，在浩瀚的图书市场中，优秀的作家也可能会被慢慢淡忘”。

　　文学地图

　　胡安·加夫列尔·巴斯克斯(Juan Gabriel Vázquez) 

　　代表作：《告密者》

　　1973年出生于哥伦比亚的波哥大，他曾被巴尔加斯·略萨称为“现代拉美文学中最具独创性的声音之一”。他著有三部长篇小说以及短篇小说集《每个圣徒的情人》。在德国、法国、西班牙和哥伦比亚出版的文集中，都有他的短篇小说被收录。