在整个遭遇数字出版冲击严重的图书市场中，童书出版则“风景这边独好”。中国童书联盟执委会主席范晓红昨在上海透露，中国童书零售市场正以4.3%的年增幅拉升，去年一年，童书在网店的销售增幅达70%。

　　业界普遍看好中国童书市场，与正在成长中的一代父母十分舍得在孩子阅读上进行投资有关。数据显示，欧美发达国家的童书占本国图书市场的份额一般在16%至25%之间，而中国目前只有10%左右，尚有巨大的发展空间。于是，童书出版成为出版业的最有吸引力的蛋糕，越来越多的出版机构开始涉足。然而，少儿图书领域所沉淀下来的资源仍属稀缺，因此在少儿图书市场上，重复出版的现象越来越严重，同样的题材同样的内容形式目不暇接。

　　首届中国上海国际童书展开幕在即，这一上海书展的全新子品牌，带着众人的希祈，成为带着童书出版市场远航海内外的一艘“航空母舰”，而启航之初，对于“载运内容”的梳理，也已迫在眉睫。如何在童书出版领域读到真诚、读到责任、读到品质，同样也是上海国际童书展的追求。

　　【现象1】

　　上百版安徒生童话令人无从选择

　　在上海国际童书展开幕之前，记者专程到上海各大书店感受一下儿童图书专柜的火爆。在和很多小读者及家长们的聊天中，最普遍的问题就是：“这一架子书几乎都是一样的，我们该选哪本呢？ ”记者发现，光儿童文学名著就多达数个书架，出版单位将近三十余家，全国出版安徒生童话、格林童话等儿童文学名著的出版单位不下上百家，记者在某图书网站上搜索了一下，仅《安徒生童话》就可以搜索出1100多条结果，有珍藏版、故事集、精选本、绘本、学生版、注音版、拼音美绘本等；《格林童话》可以搜出900多条结果……以上儿童文学经典也被多家出版社称作“影响孩子一生的世界名著”或“世界儿童共享的经典丛书”。自从著名儿童文学作家杨红樱的《淘气包马小跳》大卖后，似乎全中国的小学生都变成了一种类型—“淘气包”。林林总总的“淘气包”、“小淘气”如雨后春笋般涌现，甚至有些图书连设计包装都模仿得犹如孪生兄弟。近两年，随着著名儿童文学作家沈石溪的动物小说畅销，似乎众多“作家”都“发现”自己养了小动物，瞬间萌发了对动物强烈的热爱……

　　著名儿童文学评论家、浙江少年儿童出版社副总编辑孙建江表示：“现在的少儿图书市场确实非常热闹，但是这是热闹。热闹不等于繁荣。真正的繁荣是由里到外的、不声张的、自然呈现的。都出一样的书、一类的书，甚至连封面都很像，这样的"目不暇接"不要也罢。这种热闹传递给读者的信息只能是：单一和贫乏。从信息叠加功能的角度看，有效信息等于零。我们不妨做一个追问：热闹的背后是什么？热闹的背后其实是一种不自信。那为何会不自信？这是由于我们缺乏良好的出版生态环境。为何缺乏良好的出版生态环境？这当然就和相关的法律法规不健全有关了。举个例子，比如图书盗版的问题。你千辛万苦打造的原创图书，市场刚刚有了起色，盗版来了。你的成本还没收回，盗版者已赚得钵满盆满了。也许这就是转型时期特有的文化症结吧。 ”

　　【现象2】

　　同一本书在不同出版社重复出版

　　当前，优秀的儿童文学作家有限，市场扩大了，出版扩张了，出版社对作家资源的竞争也就激烈起来了，无序竞争、恶性竞争的现象越来越严重。许多出版社为了笼络作家，不惜以高版税、高起印数、高曝光率相诱，作家也浮躁地在不同的出版社之间待价而沽，有时甚至是唯利是图，根本就不考虑长期的发展。由此造成的乱象越来越多，恶果也逐渐显现出来：许多著名作家不得不在多个出版社重复授权，有的甚至采用改头换面的方式在不同的出版社重复出版；版税越来越高，合同期限越来越短，作品质量越来越得不到保证；由于投入与回报的不匹配，许多出版社不敢起用新人，只得把目光锁定在那些已经成名的著名作家身上，于是出版环境更加恶化，无序竞争更加激烈。

　　安徽少年儿童出版社在少儿图书市场表现越发突出，该社社长张克文作为年轻一代的少儿图书出版领军人物，在接受记者采访时表示，如今，重复出版的现象可以说是少儿出版市场繁荣的必然现象，少儿出版由于其特殊性—读者受众庞大而稳定，发展态势也相对稳定，因此引来全国500多家出版机构争相疯抢，而少儿出版资源的贫乏，原创新人培养的缺失，有限的名作家等等，自然造成很多不够专业的出版机构的重复出版不可避免。