结构·无结构

　　《繁花》以阿宝、沪生、小毛三个上海男性为贯穿小说首尾的主要人物，在叙述上分为两个维度，一是1960年至“文革”尾声，二是1980年到新世纪初。

　　上海文艺出版社社长陈徵指出：“《繁花》不是宏大社会历史叙事类型，也不是描写繁杂人际关系的类型。《繁花》的味道，不是浓烈的，而是淡淡的，像丰子恺的风俗画。”

　　“无结构的结构，无意义的意义。”雷达评价，“这是无意识的、无确切时间表的、随心所欲的写作，写到哪里算哪里。通常的小说唯恐没有意义、没有事件，《繁花》恰恰就是写无意义的过程，胡说海聊东拉西扯，而意义恰恰在这时候出现了。”

　　王纪人也很赞赏《繁花》的结构：“线性的叙事会沉闷，容易求全责备，但跳跃的叙事有好处，有蒙太奇的张力和对比，对比了‘青葱’年代和欲望年代。”　　

    王春林说：“整部小说不疾不徐，展现了对叙事结构的超稳定控制。它不动声色、平静如水，用对话和细节的方式来推动故事情节演进，一点一点俘获你的心灵。”