第二天，西德的报纸上发表了一位音乐家的评论，“一支小小的竹笛，用乐队来伴奏，发出魔术般的声音，忽而优雅，忽而轻快，忽而庄严，忽而爆发，忽而流畅，有时它又构成声音的图画，宛如一阵诗意的风，吹进剧场大厅，紧紧抓住了观众的心灵……”经他一宣扬，“魔笛”便飞扬全世界，“魔笛”也就成了陆春龄的美称。
　　正因为陆春龄出访的国家很多，他的收获也就有很多，就拿笛子来说，他收集到各国各地较有特色的笛子就有100多支。其中有一支日本艺人送给陆春龄的“尺八”，此笛形似一根烧火棍，但吹奏出的声音，却是异常的优美动听。陆春龄伤感地说：“尺八最早发源于唐朝，而今在我国寥寥无几，日本艺术家却煞费苦心地保留下它，制造、运用它，我们的子孙不懂得珍惜，许多好东西，如今还往外流失。说句心里话，我拿着此笛，觉得沉甸甸的，心里总是有那么一股说不出的苦涩味儿。”
　　陆春龄抚摸着这一支支、一盒盒的笛子，深情地说：“外国的笛子，与中国的笛子是略有区别的，中国的竹笛有膜，外国的民间笛子无膜。但它们最大的共同点，就是都是来自于民间，都蕴藏着一定的音乐内涵。为此，我每到一处，便会收集，目的在于研究它们各自的长处，从中提炼、获取音乐的滋润，以丰富提高自己的艺术水平，更好地为人民服务。”
　　陆春龄在回忆这段出访的历史时说：“在国外，我们常常接受那些普通人民的赠礼，即使只是一张邮票，一根甘蔗，或者是一枚别针，都代表着当地人民说不尽的心意。由于他们诚挚的邀请，我常常半夜起来，为他们吹奏各种曲子，尤其是当我吹奏他们国家的曲子时，他们显得更为高兴和愉快。我曾经接触到各式各样的人，特别是那些吹笛子的同行，更是用羡慕的眼光来看我， 向我诉说心里的话：‘从一个吹笛子的人身上可以看到新中国。’这句话使我产生了一种强烈的幸福感和责任感，觉得自己必须要配得上新中国笛子演奏家这个光荣的称号。”

　　与领袖的笛子情结

　　陆春龄没有忘记八次见到毛主席，为首长们吹奏《鹧鸪飞》的情景，他打开了笛箱，拿出了喜爱的笛子，回忆道：“这是我在1954年春，第一次见到毛主席时演奏《鹧鸪飞》的笛子。”那年，陆春龄访问印度、缅甸归来，在怀仁堂吹《鹧鸪飞》，并用印度曲吹奏了印度民间乐曲《渔夫曲》。1955年夏天，陆春龄出访印度尼西亚回国，又汇报了这首乐曲。冬天，在招待印尼总理沙斯特罗·阿米德约的宴会上，陆春龄与毛主席一起干杯。陆春龄说：“1955年是我幸福的一年，因为我一年之中，三次见到了毛主席。”
　　1956年，陆春龄访问苏联等六国归来，在政协礼堂第四次见到了毛主席。1962年，毛主席来上海视察工作。在上海锦江友谊俱乐部，毛主席又一次听完了陆春龄演奏的《鹧鸪飞》。这次，陆春龄不像以前那样紧张了，他以醇厚和细腻、快和慢、强和弱等艺术对比，将鹧鸪鸟忽高忽低、时远时近、若隐若现、尽情自由地展翅于蓝天、向往幸福的形象，表现得淋漓尽致。演奏一结束，毛主席走到陆春龄跟前，边抚摸着竹笛，边握住陆春龄的手说：“谢谢，谢谢。吹得好，吹得好。要用笛子，好好为社会主义革命和社会主义建设服务。”陆春龄紧紧握住毛主席的手不放，千言万语并成一句：“感谢党的培养，我一定好好地为人民服务。”此时的陆春龄，沉浸在幸福的海洋里。
　　领袖的关怀，使陆春龄沐浴在党的阳光雨露之中；领袖的教导，使陆春龄牢记一个信念：扎根于民，服务于民；领袖的接见，平添了陆春龄无穷无尽的力量。陆春龄决心，在崎岖的艺术道路上，不畏艰险，努力攀登，去争取艺术的光辉顶点。
　　陆春龄最后一次见到毛主席，是在1964年1月11日，人民大会堂灯火辉煌，全国文艺工作调演大会在这里举行。毛主席等党和国家领导人几乎全到了。全国一流的演艺人员，几乎也全数到场。演出结束后，毛主席在舞台上接见了演员，陆春龄被安排在毛主席左边。陆春龄禁不住内心的激动，与毛主席连握了三次手。毛主席还亲切地问他：“你是什么地方人？”陆春龄激动地回答：“我是上海人。”那天晚上，陆春龄按捺不住当时激动的心情，回到下榻处，用他常按笛孔的手，在当晚的节目单上，写下了一首诗：“我的一生党培养，抚今追昔奋发强。毛主席教导铭记心，建设祖国万年长。”
　　“四人帮”粉碎后的一个“五一”劳动节，陆春龄被邀至北京演奏。节目单上规定只演一首曲子。当时邓小平陪着外宾，坐在观众席上。当陆春龄吹奏的《练兵场上》结束后，主持人对陆春龄说：“再加演一曲《友谊赞歌》，且要用法国的三孔笛吹奏。”事后，陆春龄才知道《友谊赞歌》是小平同志特意点的。小平同志还请人转告陆春龄说：“我们的民族音乐，不仅要让中国人欣赏，更要让海内外的朋友了解。中国的民族文化艺术，要让全世界人民了解，世界各国健康的民族艺术，也要学习交流。”
　　陆春龄说：“这天，小平同志未能接见我们，但我仍十分欣慰。我会遵循他的嘱托，将民族音乐带出国门，让全世界了解中国，让世界各国人民的友谊赞歌，响彻全球。”