陆春龄的一生，是传奇的一生。他的演出，多次得到党和国家领导人，如毛泽东、周恩来、邓小平、陈毅等人的欣赏，他还出访过70多个国家和地区，他的表演得到许多国家元首、总理的赞赏，更受到当地民众的喜爱。（本文选自上海锦绣文章出版社“海上谈艺录”丛书《魔笛天籁驻人心·陆春龄》2013年7月版）

　　笛声镇住十万观众

　　陆春龄在回忆1955年出国时的情况时说：“那时出国的纪律是很严的，一切行动必须听指挥，因为你不仅是代表个人，更重要的是代表着我们整个国家。为此，出国前，我们总要办学习班，学习外交政策。”
　　的确，当时的周总理对此项工作抓得很紧。他事必躬亲，常常对出访代表团说：“外交无小事，你们出国表演，可以宣传中国的文化，让外国朋友了解中国，知道中国有着悠久的历史，传统的民族文化，但是， 你们不要忘了，你们还得向他国学习，学习他们的民族文化。相互促进才能提高嘛！”
　　从此开始，陆春龄便开始收集各个国家的笛子，以此来提高自己的水平和促进与其他国家文化的交流。他一路演出，一路留神各地有特色的笛子。这些笛子，有竹制的，有木制的，有铜制的，有树皮制的…… 有印度的苇笛，法国马赛的三孔笛, 挪威的民间一孔笛，罗马尼亚的牧笛，印度尼西亚的沙林笛，捷克的风笛，和用树皮包扎的芬兰笛……在收集过程中，他还会向当地的民间艺人学习。
　　陆春龄回忆说：“当时，我们代表团一行人，与印度民间艺术家交流，一位专为蛇舞伴奏的老艺人，为我们吹奏了这支《渔夫曲》，音色美妙动人。笛子不同，但是却有着异曲同工之妙。我于是就拜他为师，让他教我这支曲子。在这种欢快和友好的交流中，我们成了很好的朋友。他不仅教会了我《渔夫曲》，而且还在这支苇笛上刻上了我俩的名字。我还拿着这支苇笛在印度剧院独奏、介绍。当我要离开印度时，他还赶至火车站来送我，依依惜别，难舍难分。”
　　1955年夏日，陆春龄又随郑振铎、周而复率领的中国文化代表团，访问了印度尼西亚。新中国成立不久，一切都在复苏中，中国的外交也面临着严峻的考验。周总理为了打开外交上的通道，他不断派出文化使者，出访各国，希望用音乐的语言与各国人民交流、沟通。当时，印度尼西亚是和中国建交的为数不多的国家之一，周总理十分重视，要求文化代表团要特别地重视。印尼的苏加诺总统，也十分重视两国人民的友谊。
　　在可容纳十万人的雅加达广场上安排演出，他亲自在后台督战。印尼人民听说中国文化使者来演出，都从全国各地赶来，有的还高举火炬，高歌欢迎，争先恐后地往广场前面涌去，有的还爬在树上，或坐在屋顶上，只为了亲眼目睹中国艺术家的风采。大家簇拥着，突然间，舞台下一阵骚动，顿时整个台下秩序就乱了，警察竭力维护着秩序，但是根本无济于事。在这种情况下，警察也慌了手脚，万般无奈中，警察只好朝天鸣枪，以示警告，希望可以镇住整个场面的秩序。但情况正相反，听到了枪声的群众，更是乱成一团。
　　就在这慌乱紧张之时，舞台上传来了悠扬动听的笛声，是陆春龄吹奏的《小放牛》。陆春龄以打音、倚音、赠音、连奏等娴熟的笛子技法， 使笛曲充满了轻松活泼，生机勃勃， 一下子吸引住了台下慌乱的群众， 刚才还一片混乱的场面，在这悠扬的笛声中，渐渐地平静了下来，秩序也慢慢恢复了正常。刚才还急得像热锅上的蚂蚁似的文化代表团的领导，看见情况恢复正常，悄悄从幕布缝里朝台下望去，真的安静了，大家都在很认真地聆听陆春龄的笛曲。笛子真有魔力，竟然镇住了刚才吵闹的人群。是啊，当时那种混乱的场面，演员撤也撤不得，台后还有苏加诺总统，一旦出事，可是了不得的大事啊！幸好陆春龄十分镇定，他像定海神针一般沉稳，不慌不忙，为了吸引混乱的人群，有意站在舞台前沿吹奏。在演奏时，他还故意将《小放牛》连吹两遍，并在曲子中加了许多的颤音、滑音，让曲子更优美动听，从而吸引住慌乱的群众。
　　就这样，陆春龄镇定自若地演奏了这首《小放牛》，随后，台下的观众报以热烈的掌声。秩序一下子就恢复了，连警察也为之动容。然后，陆春龄又应群众的要求，吹了一曲《欢乐歌》。演出结束后，陆春龄深深地向台下的观众鞠了一躬，从容地回到了后台。此时，代表团的领导和同事们悬在心头的一块石头，总算落了地。大家纷纷竖起大拇指，称赞陆春龄：“大智大勇，了不起。”“为大家解了难，为祖国争了光。”第二天，当地有一家很有影响的报纸，以“枪声不能维持秩序，笛声却镇住十万观众”为题，刊登出了这一消息。报道说，“一曲中国田园牧歌，竟有如此神奇的魔力，它远胜枪声，征服了十万观众。中国的陆春龄果真是名不虚传的神笛！”此标题虽有些夸张，但也说明了中国的文化艺术， 已经赢得了当地人民的高度赞赏。