南都周刊：大学的那段自闭症时期，对你的写作有怎样的影响？

    石田衣良：差不多有好几个月，不太跟外人说话，只跟家里人，书店、图书馆的人说话。其实，倒不是什么严重的心理问题，而是那个时候比较迷茫，一直想写小说但是又不太确定，觉得学校老师上的课没什么意义，所以就一个人看书思考。那段写的很多日记，跟现在的作品比起来，相像的是那些对社会评价的讽刺部分，而不是写日常生活的东西。

    南都周刊：以青年为主题的日本当代小说，在中国最出名的是村上春树、村上龙等，但他们更多把青年时期的背景设置在上世纪六七十年代，你却以九十年代以后为主要写作对象。是出于什么考虑？

    石田衣良：小说本来就有传达当时时代这样一个功能，我在写“池袋”系列时就是想传达21世纪初是一个怎样的时代。变化当然是有的，比如时代变了大家用的手机都变了，但有一些青春本质的东西是不会变的。我的小说也是希望将这些变了的和没变的东西融合在一起。很重要的是糅合的方法，让新旧结合的时候，旧的东西看上去不那么过时，让人觉得是任何一个时代都有的，而新的东西也不仅仅是闪闪发光，还是有其魅力所在。

    南都周刊：听说你能同时写作五部作品，如何完成在不同主题间的转换？

    石田衣良：不止五部，好像有六部，我自己也没数，数得很烦。现在在写的有一个是食草男被一个谜一样的女人弄得团团转的故事；一个是50岁的新闻记者和25岁在店里打工的女孩之间的故事；还有个是一个爸爸非常喜欢坂本龙马，他将自己的儿子取名坂本龙马，试图在现在这样一个时代培养出一个龙马的故事。“池袋”系列上一本写完之后休息了两年，今年秋天会重新开始写。我没有自动地去切换，开始写了就会自然进入那个作品。对我来说，那就像卡拉OK唱到下一首歌一样，好像它们已经变成了我身体记忆的一部分。就像你一边吃荞麦米一边吃冰淇淋，绝对不会把它们的味道混在一起。