这本小说的背景是“文革”，但它不是“文革”实录，不是“文革”史料，没有对“文革”进行评价的内容，仅仅是一部小说。我想探究一下这场运动发生的基层原因是什么。在我看来，这场动荡到社会最基层的时候，几乎已经没有政治因素了，差不多就是个人的恩怨、纠结、小仇小恨、是是非非。写这些东西就是为了回顾这段历史，并希望人们活得更自在、更有尊严一些。　　

　　作家要有一种保鲜的状态

　　《中国社会科学报》：每隔10年，您都会推出一部对您有特别重要意义的作品，比如说您30岁时的《商州初录》、40岁时的《废都》、50岁时的《秦腔》，现在您近60岁又创作了《古炉》。我感觉长篇小说这种体裁其实最考验一个作家的创作力，您是怎么保持这种旺盛的创造性的？

　　贾平凹：我没什么别的本事，写字是我唯一的爱好，之外的事情我都不会，也不喜欢。我要说写作也会上瘾，创作的时候是我最充实、最幸福的时刻。之所以现在还在写，一方面是老有写作的欲望、冲动。其实，我不爱住在城市，爱到乡下去，通过对比发达的地方和乡下来观察和感悟社会。我觉得作家一定要保持鲜活的状态，这样才能不停地有写作的驱动力。另一方面，我经常讲文学的淘汰是非常残酷的，如果不努力，不往前突破，很快就会被淘汰。一个时期产生一个时期的作家，“70后”、“80后”作家出现了，现在“90后”作家也出现了，所以我时刻有被淘汰的紧迫感。

　　写了几十年，对文学创作有了一些感悟，感到现在才真正上道了，这种感觉也会促使你去尝试。虽然想在文学创作上寻找变化和突破非常难，但作家的兴趣就在那儿。每次写完，总觉得不满意，还应该写点啥，总想能够有一些变化，但每次变化又比较小。这种老想变化的欲望，不断促使我写得更多一些，我希望我的写作寿命能更长一些。

　　《中国社会科学报》：据说您不懂电脑，也从不上网，坚持用笔写作，这次您将《古炉》的电子书版权卖给了网易，这样做是出于怎样的考虑？由此产生了“版权之争”，您怎样回应这件事？

　　贾平凹：不错，我是个“老古董”，不会上网。将作品放到网上是朋友的建议，我一想也好，正好可以看看年轻网民如何看待我的作品，喜不喜欢我写的东西。其他方面我也不了解，根本不清楚数字版权是怎么回事，不料生出这样的枝节，是属于“老革命遇到了新问题”。以后再签合同，这方面的相关内容一定要好好看一下。出了这个事情后，出版社害怕影响销售。其实，我个人觉得，各方面都有读者群，也有交叉，但总的来说，这是两个不同的阅读群。