2007年，一本名为《盗墓笔记1》的小说悄然走红，并且一直红了下来。

    前一段时间《盗墓笔记》第一季的终结版第5部出版，依然畅销。

    南派三叔，他不是专业作家，只是一个年近而立的外贸公司职员，2006年外贸行情滑坡，他便开始在网上“耍笔杆”。他说，当时他只是想发一个短篇的帖子，后来被读者催逼着，一点一点续了下去。

    这一续，就续出了一个系列，据说目前他已经写到了第二季的第8部，看来，类似美剧系列的盗墓剧情还得延续几年。

    南派三叔档案：本名徐磊，29岁，浙江人，现居杭州，曾做过广告美工、软件编程、国际贸易等诸多行业。代表作品《盗墓笔记》、《黄河鬼棺》等。

    安冬说两句：

    看盗墓类小说可能有点儿显得浅薄。好像没什么思想意义，也没有让人积极向上的推动力。

    可我是个喜欢猎奇的人，而且比较轻信，很容易被这类小说牵着鼻子走，一会儿跟着里面的人物紧张恐惧，一会儿毛骨悚然地想象着各种古怪的场景，然后，合上书，长嘘一口，觉得眼前的生活格外美妙。

    南派三叔的《盗墓笔记》就属于我猎奇的范围。

    当然，看这种作品我也没想着以吓唬自己为乐，我觉得它是有含金量的，最大的含金量就是：想象力。而不仅仅是会讲故事。

    就像喜欢柯南道尔和青山刚昌的侦探想象力、宫崎骏的唯美想象力，关于盗墓的想象力，我也没拒绝喜欢一把。

    而国内拿得出手的写作盗墓小说高手，南派三叔应该是代表人物之一。

    灵异、玄幻、推理……如果阅读一个作品，不用沉思，不用哀伤，不用愤怒，不用上纲上线，而只是轻松一下，也不失为一个有益的娱乐活动。

    盗墓小说

    主打想象力

    新报：盗墓类作品从2007年异军突起，在你之前有“天下霸唱”的《鬼吹灯》，你也是搭了这个顺风车开始创作的，在此之前你没有写过什么作品吧？为什么对考古和文物类的东西感兴趣？

    南派三叔(以下简称“南派”)：说实话，我之前没有发表过任何的东西，那一年开始在网络上写作纯粹是因为无聊，至于为什么对考古和文物有兴趣，我觉得中国大多数人都有兴趣，只不过我小时候叔父是做古董生意的，所以从小接触得比较多，一直以来就有这个底子。

    新报：有人说，盗墓文学的繁荣和走红，让它可以与其他文学类型分庭抗礼，你认为这种类型作品的分量在哪里？

    南派：盗墓小说的产生和兴盛是必然，甚至我觉得它来得已经算是晚了，只要调查一下欧美排行榜上历年最多的小说类别，必然是惊悚猎奇小说。在国外，大众流行领域，无论是电视剧、电影还是漫画，这一类型都是最大的主类，但是在我们这儿，这类小说基本为零，空缺的市场肯定会有人填补，并且被人发现。现在读者买书一般有两种倾向，一种是追着流行，一种是趋于本能，我想读者会喜欢这类小说，主要原因是好看，并且有想象力,不会有太多多余的考虑。

    新报：任何东西都有从巅峰走向下坡路的过程，盗墓文学也不例外。而且我发现一个问题，就是后来出现的盗墓类型的作品，包括你的《盗墓笔记》，前两部还比较实在，让人觉得可信。但后几部，过于倾向神秘感和玄幻，给人一种不真实感，这样容易让人产生厌倦。如果想继续在文学市场上占有一席之地，你认为盗墓文学应该怎么走？

    南派：恰恰相反，所有的故事都必须不断地升级，停滞不前的故事反而会让人厌烦，在连续阅读中，读者应该是察觉不到故事开始远离现实的。举一个《黑客帝国》的例子，从第1部的悬疑经典，到第3部的孙悟空大战天兵天将，主角不停升级，这是必然的现象，长篇的作品必须面对这个问题，进而解决这个问题，所以我不认为这是盗墓文学应该考虑的事情，而是所有立志于写长篇作品的人都应该考虑的。避免这种问题出现的办法只有一个，就是只写一本，但这是不可能的，既然不可能避免，我就不会太担心。即使最后被淘汰，也是自然选择。如果能坚持下来，说不定就很可能出现《蝙蝠侠6：黑暗骑士》这样量变最后质变的杰作也说不定。我也是在一点点地摸索，并且坚持。以后我笔下的故事情节会更加的写实，像《黑客帝国》一样，我希望我的小说可以形成一个“世界观”。

    一手铜臭生意

    一手酸臭文章

    新报：“盗墓”类作品，还是比较新颖的一种创作题材，据说你已经写到了第8部。在这几年的创作中，难的是什么？

    南派：难的地方很多，比如家庭、事业、爱好和娱乐之间的取舍，以及灵感匮乏时候的焦虑。对我来说，现阶段最大的困难应该是时间，我有本职工作，没有大把空余的时间来写作，只能是有一点儿时间就抓紧写。

    写第4部的时候，因为全情投入，在半夜一边念对白一边写，结果被隔壁人当成了疯子。而且由于写得多了，有时候没法从情节中拔出来，讲话讲着会突然蹦出一句对白出来，搞得朋友非常寒。一个人的时候也经常会走神发呆。无法自拔也算是一种“难”吧？