《夜之琴女与耶稣之笛》后记

关于小说《夜之琴女与耶稣之笛》这部小说是我继《恶魔奏鸣曲》之后出版的第二部长篇作品，无论是从时间还是故事情节上来说，都算是《恶魔奏鸣曲》的延续，故事中的几个主要人物，都保留了下来，例如提琴少女，以及那个喜欢古典音乐的“我”。而且，两本书同样都和音乐有关，讲述的是在《恶魔奏鸣曲》结束之后继续着的故事。在构思时，它的起名字是《耶稣之笛》，但在下笔以后，提琴少女的背影却越来越鲜明地浮现在我眼前。有很多个夜晚，我好像就随同她走在那个寂静的黑夜世界，听她拉奏琴曲。在某些时刻，她应该是真实存在的。她安静地存在于那些夜晚。我想我必须感谢她，还有其他一些同样形单影只的人物。所以，最终这个小说叫《夜之琴女与耶稣之笛》。我更喜欢这个名字。小说从2006年11月开始动笔，到2007年的5月中旬写完，写了大概有七个月时间。实际上由于性情懒惰，中间还停了一两个月，也可能是因为小说本身需要一定的缓冲时间，不过和构思相比，写作的时间可以说是迅速多了。《恶魔奏鸣曲》我是从2003年开始写的，在写作的初始，我想写的就是一个关于音乐的三部曲式的小说。虽然那时我并不知道第一本小说能否顺利写完，写完后又能不能顺利出版。一年前，《恶魔奏鸣曲》发表于《收获》杂志的秋冬长篇专号上，并由人民文学出版社出版。于是，我开始写作这本《夜之琴女与耶稣之笛》。小说为双线结构，一条线是单数章节的“夜之琴女”，故事进行在虚化的“黑夜世界”，主角是黑夜的琴女。另一条线是双数章节“耶稣之笛”，故事进行在现实世界的巴黎，主角是“音乐的调酒师”，旅居法国的“我”。两条线一虚一实，互相关联，互为因果。既可以把“黑夜世界”看成是“现实世界”在未来的延续，也可以把它看成是现实的幻境。而在“耶稣之笛”的章节部分里，还有一个二战中德国音乐学校的故事。所以在两条主线里，并存着三个时空。采用这样的写法，是为了便于叙述小说和展开情节，另一方面，我自己在写的时候也会觉得更有兴致，在长时间的写作过程中，不会因沉闷枯燥而半途而废。至于怎么读这个小说，是连着读完，还是跳过去、再走回来，把单双章节分成两本书来读，那就看阅读者的习惯和喜欢了，无论怎样应该都是可以的。关于音乐《夜之琴女与耶稣之笛》虽然名义上是《恶魔奏鸣曲》的延续，但实际上完全可以单独来阅读。因为无论从小说情节还是内核而言，两者之间都存在着差异。甚至连音乐都不尽相同。很多时候，随着时间的改变，我们对音乐的感觉也发生了变化。有时这种变化很容易察觉，有时自己并不知道。《A lonely voice》。October Proiect的这首曲子是很多年前听的，那时我大概十六七岁，并没有对这首歌产生多大兴趣。因为那时我的兴趣都在女孩身上，当然无法理解那莫名其妙的歌词。然后十多年时间过去了，虽然很难说我的兴趣发生了改变，但我已经二十九岁，人生的一些东西已经远去。有天晚上，我打开电脑，随机播放一首曲子，突然就被打中了。整个晚上什么都没有做，只是在黑暗里听歌，就是这首《A lonely voice》。尤其不可思议的是，它和我正在写的小说在某种程度上发生了共鸣。大概是命运如此，让我在这时重新遇到它。小说写了半年，听了大概有一千遍。 October Proiect乐队一共只出了两张专辑，因为坚持非主流的音乐理念，从反响来看确实算不上非常成功，乐队在1996年与SONY的分支厂牌EPIC解约，就此宣告解散。也可能正是由于它的生命短暂，所以才让人备感珍惜。至少对我来说是这样。有些音乐，好像已经随时间过去而消散。但它又好像始终都停留在某个地方。我们却已经离开。关于十五年所有音乐都有曲终的那一刻，每个故事都有结束的时候。《夜之琴女与耶稣之笛》这本书到这里已经结尾。或许它的故事并未完结，或许这个结尾并不是最后的结束，但作为这一本小说来说，它已经结束。在我的构思里，它应该还有一个故事没有讲完。那也是一个关于音乐的故事。它们是一个整体。每个故事都是一首曲子的一个乐章。每个乐章都有自己的旋律和主题。那样它们才完整。它还有最后一个乐章。我想这个关于音乐的小说对我自己有着很重要的意义。所以，即便故事已经有了构思，我现在也无法写下它。只能等待很长时间，等待它自己慢慢生长起来，好像一个很小的小孩渐渐长大。我想十五年的时间是必须的，无论对我，还是对小说本身。琴女还在继续她在黑夜中的旅行，音乐的调酒师则将摸索度过之后的十五年人生。小说里的人物是这样，我也同样。我大概还是会写小说，写些其他的故事，可能和音乐有关，也可能完全无关，这点无关紧要。对时间来说，现实和虚构并没有区别。都将过去。如果十五年以后——小说里的时间十五年，换成现实里的时间大概是十年，我仍然在写字。如果那时还有人记得这本书，还有人关注小说里人物的命运，琴女也好，音乐的调酒师也好，盲眼的巨人也好。如果还有人想知道这?故事的结尾，那?会讲完它，让它成为完整的一首曲子

关于小说
《夜之琴女与耶稣之笛》这部小说是我继《恶魔奏鸣曲》之后出版的第二部长篇作品，无论是从时间还是故事情节上来说，都算是《恶魔奏鸣曲》的延续，故事中的几个主要人物，都保留了下来，例如提琴少女，以及那个喜欢古典音乐的“我”。而且，两本书同样都和音乐有关，讲述的是在《恶魔奏鸣曲》结束之后继续着的故事。
在构思时，它的起名字是《耶稣之笛》，但在下笔以后，提琴少女的背影却越来越鲜明地浮现在我眼前。有很多个夜晚，我好像就随同她走在那个寂静的黑夜世界，听她拉奏琴曲。在某些时刻，她应该是真实存在的。她安静地存在于那些夜晚。我想我必须感谢她，还有其他一些同样形单影只的人物。
所以，最终这个小说叫《夜之琴女与耶稣之笛》。我更喜欢这个名字。

小说从2006年11月开始动笔，到2007年的5月中旬写完，写了大概有七个月时间。实际上由于性情懒惰，中间还停了一两个月，也可能是因为小说本身需要一定的缓冲时间，不过和构思相比，写作的时间可以说是迅速多了。
《恶魔奏鸣曲》我是从2003年开始写的，在写作的初始，我想写的就是一个关于音乐的三部曲式的小说。虽然那时我并不知道第一本小说能否顺利写完，写完后又能不能顺利出版。一年前，《恶魔奏鸣曲》发表于《收获》杂志的秋冬长篇专号上，并由人民文学出版社出版。于是，我开始写作这本《夜之琴女与耶稣之笛》。
小说为双线结构，一条线是单数章节的“夜之琴女”，故事进行在虚化的“黑夜世界”，主角是黑夜的琴女。另一条线是双数章节“耶稣之笛”，故事进行在现实世界的巴黎，主角是“音乐的调酒师”，旅居法国的“我”。两条线一虚一实，互相关联，互为因果。既可以把“黑夜世界”看成是“现实世界”在未来的延续，也可以把它看成是现实的幻境。而在“耶稣之笛”的章节部分里，还有一个二战中德国音乐学校的故事。所以在两条主线里，并存着三个时空。
采用这样的写法，是为了便于叙述小说和展开情节，另一方面，我自己在写的时候也会觉得更有兴致，在长时间的写作过程中，不会因沉闷枯燥而半途而废。至于怎么读这个小说，是连着读完，还是跳过去、再走回来，把单双章节分成两本书来读，那就看阅读者的习惯和喜欢了，无论怎样应该都是可以的。

关于音乐
《夜之琴女与耶稣之笛》虽然名义上是《恶魔奏鸣曲》的延续，但实际上完全可以单独来阅读。因为无论从小说情节还是内核而言，两者之间都存在着差异。甚至连音乐都不尽相同。很多时候，随着时间的改变，我们对音乐的感觉也发生了变化。有时这种变化很容易察觉，有时自己并不知道。
《A lonely voice》。October Proiect的这首曲子是很多年前听的，那时我大概十六七岁，并没有对这首歌产生多大兴趣。因为那时我的兴趣都在女孩身上，当然无法理解那莫名其妙的歌词。然后十多年时间过去了，虽然很难说我的兴趣发生了改变，但我已经二十九岁，人生的一些东西已经远去。有天晚上，我打开电脑，随机播放一首曲子，突然就被打中了。整个晚上什么都没有做，只是在黑暗里听歌，就是这首《A lonely voice》。尤其不可思议的是，它和我正在写的小说在某种程度上发生了共鸣。大概是命运如此，让我在这时重新遇到它。小说写了半年，听了大概有一千遍。
October Proiect乐队一共只出了两张专辑，因为坚持非主流的音乐理念，从反响来看确实算不上非常成功，乐队在1996年与SONY的分支厂牌EPIC解约，就此宣告解散。也可能正是由于它的生命短暂，所以才让人备感珍惜。至少对我来说是这样。
有些音乐，好像已经随时间过去而消散。但它又好像始终都停留在某个地方。我们却已经离开。

关于十五年
所有音乐都有曲终的那一刻，每个故事都有结束的时候。《夜之琴女与耶稣之笛》这本书到这里已经结尾。或许它的故事并未完结，或许这个结尾并不是最后的结束，但作为这一本小说来说，它已经结束。
在我的构思里，它应该还有一个故事没有讲完。那也是一个关于音乐的故事。它们是一个整体。每个故事都是一首曲子的一个乐章。每个乐章都有自己的旋律和主题。那样它们才完整。它还有最后一个乐章。我想这个关于音乐的小说对我自己有着很重要的意义。所以，即便故事已经有了构思，我现在也无法写下它。只能等待很长时间，等待它自己慢慢生长起来，好像一个很小的小孩渐渐长大。
我想十五年的时间是必须的，无论对我，还是对小说本身。琴女还在继续她在黑夜中的旅行，音乐的调酒师则将摸索度过之后的十五年人生。小说里的人物是这样，我也同样。我大概还是会写小说，写些其他的故事，可能和音乐有关，也可能完全无关，这点无关紧要。
对时间来说，现实和虚构并没有区别。都将过去。
如果十五年以后——小说里的时间十五年，换成现实里的时间大概是十年，我仍然在写字。如果那时还有人记得这本书，还有人关注小说里人物的命运，琴女也好，音乐的调酒师也好，盲眼的巨人也好。如果还有人想知道这?故事的结尾，那?会讲完它，让它成为完整的一首曲子