在最近的小说文体试验中，程庸的长篇小说《官窑美人》大约最引人注目。小说一经刊发，一月余就重版，当进入畅销书行列。小说的第一卖点，正如评论家杨扬所说的“第一部通过描写旧贵族收藏世家的变迁来反映上海生活”，通过一个古玩世家子弟的淘宝故事，想恢复过去富豪家族的峥嵘岁月，既牵涉到错综复杂的爱恨情仇，又有父辈遗留下来的家族恩怨。小说还有一个亮点，就是整部小说竟然无“的”。 

　　一部25万字的长篇小说拒绝用“的”，的确是全国首创，如何写成？在现代语言中，写一篇无“的”短文容易，但写几十万字的小说自然很难。据专家统计现代汉语中出现频率最高的字是“的”。有“的”无“的”，确实易与文体简洁产生联想。事实上，过去许多语言学家如吕叔湘、王力等，曾多次创导汉语言的简洁生动，当代的大作家余光中曾作这样的测试，要看语言简洁与否，只要看为文，通常二十个字里只能出现一个“的”，超过两个则是罗嗦。事实上，当下许多的报刊文章，二十个字里出现了三、四个“的”，司空见惯，的确成了“的”灾，完全违背了中国传统语言文学简洁生动的美学规则。

　　自上世纪初废除文言、提倡白话以来，有许多专家一直持反对意见。反对者中有许多意见是可取的，有一部分并非反对白话，而是反对汉语的欧化。他们以为，即使用白话也要保持汉语的特色，再说，这一点完全能达到。中文是世界上独一无二的象形语言，是中国的国粹，也是世界语言大家族中独特的景观，受到世界各族人们的赞赏。因此保护中文的纯洁性，每一个人都负有责任。不仅是中国，世界上很多国家都在保卫自身语言的纯洁性，如法国、德国、意大利等，这些国家力图脱离英语的包围，赞美保护自身的语言，一个西方语言学家曾说，如果一个国家连自己的语言都保不住，那么是很危险的。

　　接下来，我们来看看，程庸在小说中如何做到无“的”的，大致归纳有三个特点，首先，他尽力吸收古汉语的特性，就是少用修饰语，使中心词突出。小说主人公李茗沁称赞徐楣丽，“你自己不晓得这画面有多美，老房子虽然破旧，但圆柱配横梁，墙上镂空冰盘窗，桌上都是中式点心，再加上一个官窑美人坐在其中，穿着，发型，气息，这气氛汇总起来，就是唐朝一景。”还比如“来了一队身穿花衣裳的老外”，改成“来了一队老外，皆身穿花衣裳”。其次，宾语前置，主宾换位，或者把修饰语单独列出。如“这是一种物我两忘的境界”，把“境界”前置，就能把“的”去掉。第三，长句尽量分成短句，这样视觉上有短促简洁之感。小说中还用了许多方法，如用其它虚词来替代，既可省“的”，又可达到古色古香的效果,等等。

　　有评论家这样说：“《官窑美人》的语言是献给上海的诗，小说没有用‘的’，为什么呢？程庸立志构造一种真正配得上那些瓷器也配得上海的灿烂、悠远、古雅、沉厚的语言，程庸的这种写作方式，让我想起南方写作或者海派写作早已失却了的传统，那个在韩邦庆的小说中曾经昙花一现的传统。”