2007年6月30日下午14：30，“黑蓝文丛”主编兼黑蓝文学网创办人陈卫和赵松、马牛、柴柴、洪洋、顾湘五位作者准时出现在广州博尔赫斯书店。黑蓝文学网创办于2002年，是一个推崇实验、独立、探索的纯文学网站，这是首次推出的网站作者个人作品集。面对媒体和读者，年轻的作者们显得有些生涩，陈卫和年纪稍长的赵松说得更多一些。见面会结束后，记者约陈卫和赵松到书店一楼的小咖啡馆继续聊，直到夜幕降临。他们谈到了对当下中国纯文学现状的不满、黑蓝文学网的努力、文学独立、先锋小说种种话题，其中不乏批判，又充满了对文学的理想。他们不仅在谈，也早已在做，包括这次出版，正如陈卫在“黑蓝文丛”序言中所说的：“最具批评力量的，正是行动本身”。

　　一次出版的冒险

　　信息时报：在从网络走向出版的过程中，“黑蓝文丛”经历了什么？

　　陈卫：黑蓝文丛的出版获得了资助，但出版过程比较波折，花了半年多将近一年时间，期间也换过出版社。这个过程中最值得珍视的是作者，他们的文学创造是最不能被发现的创造，出一本书仍是非常艰难的，像我们这种更难。尽管这样，我仍然强调的一点是，如果要改变我们所做事情初衷的话，宁愿不合作，如果没有独立性，我也没兴趣做了。

　　信息时报：黑蓝网站第一次出版就是五位作者的个人作品集，其中三位作者赵松、马牛、柴柴都是第一次出书，而且以丛书的形式。

　　陈卫：黑蓝文学网在出版这个动作上已经等了很多年，出一本的话我觉得力量不够，我希望一开始就把最难的事情做下来。丛书出版的风险确实有，我想这套丛书是不能以市场来检验的。但从出版社目前的反馈看，这套书的销售并不是最差的，甚至超出了出版社的预期。

　　信息时报：现在中短篇小说的市场不是很好，但“黑蓝文丛”结集的都是中短篇小说，因为黑蓝文学网的论坛规定只能发中短篇，为什么？

　　赵松：有多方面的考虑：一是中短篇小说一直在国内是不受重视的。二是中短篇小说更适合网络阅读与交流。三是中短篇小说更能体现小说的艺术特点。四是中短篇小说也更能磨练作者的写作功夫。

　　陈卫：目前长篇小说的出版市场太滥了。如果中国当代长篇小说创作在某个时段内有持续的发展，到一个比较好的地步，我们也可以做长篇小说，但对长篇的出版要求会更高。目前黑蓝论坛仍限定中短篇，在6万字以内。

　　信息时报：“黑蓝文丛”为什么选择在博尔赫斯书店开发布会而不去更大众的地方做签售？

　　陈卫：我们只要想要的读者，即对独立文学、文体的革新和反思有所关注的那部分读者，可能会少一些。但如果喜欢郭敬明的同样喜欢我们，肯定是有问题的（笑）。

　　赵松：目前纯文学的书可能5000册还会剩很多。黑蓝文丛首印6000，并不是说我们要追求小众，而是现实就是这样，市场对纯文学的吸纳度就是这么高。

　　什么是“独立文学”

　　信息时报：“独立文学”是“黑蓝文丛”做宣传时经常提到的，赵松对“独立文学”的解释主要针对文学“触电”（经常被改编成影视作品）问题，认为与影视结合会导致文学的不独立。作为“黑蓝文丛”的精神所在，“独立文学”还有什么含义？

　　陈卫：我们所说的“独立”是指作者不在传统的作家体制内，也不在市场的操纵下，同时警惕模式化的写作。一些作家可能不在体制内，也不在市场的运作下，但他陷于一个自我的模式。有经验的读者，可以看出一个作家是否有在艺术上自我超越的意识，这很重要，是一个好作者的基本素质。

　　赵松：当然不是说跟影视结合的文学作品就绝对不好，而是对于作者来说，不能因此而影响创作的独立性，现在有很多作者恰恰是被影响了，如为了便于改编，某些小说的叙事艺术在倒退。对独立文学而言，“触电”只是一个例子。

　　信息时报：可否简单谈谈“黑蓝文丛”五位作者各自的创作特点？

　　赵松：5个作者都很自觉地在形成自己的一套方法，各不相同。我的小说有一种空间的意识，通常不会提供一个完整的、可供描述的故事。马牛善于把场景放大，比如他会利用梦，把不同场景放在一起，显示非逻辑性的东西；他对素材信息的利用，会产生奇怪的效果，让人好奇。洪洋相对来说写得比较传统，我个人认为，他受郁达夫影响比较大。柴柴很早就开始写，她把自己的感觉用单纯的方式表达出来，我认为是最难得的。顾湘写作过程比较长，出名时间比较早。到目前为止，我认为她写得最好的还是散文，她写散文是非常放松的，异想天开，把经历写得很奇妙。

　　陈卫：黑蓝文学的创作针对过去有一种成熟的反思，不是很偏激的反传统或对传统的遗弃，而是杜绝那种陈旧的方式；他们也不是很偏激的所谓“实验”，那其实是一种很伪的东西。目前我很难用一种通俗的方式来解释，只能说，每个人从里到外都不一样，对于真正有经验的读者来说，从第一句开始就能感觉不一样。