青春文学(包括言情、奇幻、武侠等类型小说)是图书领域一大热门出版物，时下流行的可爱淘、明晓溪、步非烟等人的作品，类型越发趋于多元化，市场策划水平也更加高明。其动辄十几万上百万的销售量或阅读量，更表明了青春文学作为一种定向图书产品，已经占据了众多大、中学生的书桌。

　　但我相信，正如本人一样，除了青春文学所定位的读者(大、中学生)之外，其他年龄层的读者大多是“局外人”。因为，我们也许能够体会到青春文学作品里流淌着的青春感，却已无法获得青春的“在场感”(这也是青春文学畅销的重要原因)——我们的青春，已经永久地刻在那尘封的挂历上。在这个意义上，无论你是否瞧得上这些文字，首先应当对这些作品报以足够的尊敬。否则，对青春文学所作的批评，都只能是雾里看花。

　　以“非读者”身份参加青春文学“圆桌会议”，可言说的场域自然十分狭窄，但也许更为客观。

　　从表现形式来看，当前青春文学有着清晰可见的叙事源流。比如，明晓溪的《泡沫之夏》隐约可见琼瑶阿姨的“小尾巴”——灰姑娘和白马王子的传奇毕竟是爱情故事的经典模版；《我是侠》(小灵狐)则是校园+武侠的改良品种，将虚无飘渺的“侠”因素转移到校园里，自然更有“接近性”(江南《此间少年》是这方面的早期产物)；步非烟的武侠作品则加入了奇幻和网游的作料，使之更为轻灵、诡异(相对而言，杜若“天舞”系列的奇幻因素更具中国古典神韵)。

　　不难看出，言情、武侠、奇幻、校园等元素变幻组合，可以说是青春文学的酵母；而琼瑶、金庸等人的作品和网络游戏及其所代表的西方奇幻文学(不一定从文本直接获取营养)，则是青春文学的奶瓶。这意味着，虽然每一代人的青春史无法重复，但青春牌“心灵鸡汤”的成分却有着不变之处。而青春文学的可复制性，促成了其批量生产的可能性。这并非有意贬低青春文学的想象力和创造力，而是为了指出，青春文学因其市场细分原则，具有一定的市场生产机制。

　　也就是说，目前图书市场上畅销的青春文学类图书，大多是“市场下的蛋”——青春文学的读者制约着该类图书的市场生产方向，而市场反过来又决定了青春文学的写作原理。由市场调配阅读资源的好处在于，只要有足够的需求，就可以激发商业化生产。理论上，完全的市场化，就可以完全满足不同读者的需求。相对于前市场经济时代的阅读状况，当下青春文学生产和消费模式，当然更多地体现了读者的阅读选择。因此，片面指责青春文学所谓的过度商业化，实际上是未能洞见市场的人性化一面。

　　但必须指出的是，不能因为当前青春文学更多地体现年轻读者的需求，而忽视其(正如上文所述的)“模式化”倾向。

　　再从阅读的影响机制来看的话，新生代读者如果普遍满足于上述类型小说，也会产生一定负面效果(因为市场总是以营利为目的，却不必顾及道德上的后果)。在市场共谋的作用下，必然使青春文学越来越“工业生产化”，或者“麦当劳化”。不言而喻，这对其他类型的文化阅读(比如经典著作)可能造成伤害。

　　在这种情况下，应进一步发挥市场的力量，通过市场的作用形成更为多元化的新生代阅读景观。